ійні плани його хорів (наприклад, модуляція з фа мажору в соль-бемоль мажор в хорі «Нам зірки лагідні сяяли» або з сіль мажору в ля-бемоль мажор в «Зірки меркнуть» починаючи зі слів «рибалки в куренях пробудити »). Застосовувані їм окремі важко интонируемого акорди, начебто септаккорда VII ступені із зниженою терцією в piu mosso «Кондора», і поліфункціональні поєднання, такі наприклад як в «Зорьці» з її труднейшей хроматізірована басової партією в ре-мажорній частини; нарешті на це ж вказують майже обов'язкові divisi у всіх партіях і глибина діапазону басів, що припускає наявність повноцінних професійних голосів. [20, с. 63-64]
Загальний же діапазон і особливо теситура хорових партій у Віктора Калинникова порівняно дуже помірні, як і у всіх композиторів, що цінують красу м'якого хорового звучання і розуміють труднощі і напруженість високої теситури. Діапазони і особливо теситура варіюються у зв'язку з художньої завданням твору. Так, наприклад, в написаному «темними фарбами» «Кондор» загальна теситура дуже низька, так само як і в «Лісі» з його відлунням богатирських картин Олександра Бородіна. «Жайворонок», навпаки, висвітлити дуже високою теситурою в порівнянні з іншими хорами.
Кількість голосів у хорі постійно змінюється з метою тембрової виразності. Нагадаємо, наприклад, акварельне початок «Осені» (без басів), яскраве шести-і восьміголосіе наприкінці «Ой, честь чи то молодцу», вимикання басів на початку прозоро звучала репризи хору «Сонце, сонце встає», вимикання сопрано в семирічної пофарбованому другому реченні «Зими» і там же в третьому реченні crescendo, виконане не тільки посиленням звуку, а й поступовим збільшенням кількості голосів і партій (аналогічний випадок дивитися в другій строфі «Ліси» - «Де ж діваються мова висока»).
Мелодика хорів Віктора Калинникова близька міської, іноді селянської пісні; зустрічається наслідування мовним інтонаціям. Гармонії хорів барвисті, рясніють побічними домінантами, неакордові звуками, затриманнями, часто зустрічаються зіставлення далеких тональностей, нерідкі плагальние обороти, недосконалі каданси, секвенції.
При гармонійному складі фактури в основному викладі застосовується мелодизації голосів, поліфонія. Хори написані в простих формах: період, двухчастная, трбохчастна, строфическая (елементи строфичности спостерігаються укомпозитора і в інших формах). Хорова фактура різноманітна: епізодично використовується неповний хор; мелодія часто проводиться в різних партіях, у вигляді «перегуків», органний пункт застосовується і у верхніх голосах, на різних щаблях гами; змінюється число голосів: поряд з подвоєним двоголоссі вживається витримане четирехголосіе і divisi. Голоси, як правило, використовуються в помірних діапазонах.
Таким чином, очевидно, що пейзажна лірика Віктора Калинникова - це виразні і яскраві картини природи, не позбавлені алегорії, де літературний текст, йдучи рука об руку з музичним, тим не менш, є визначальним музичне наповнення образу . Завдяки цьому та іншим факторам, твори Віктора Калинникова, що стали російською класикою, популярні серед професійних, навчальних, аматорських колективів. Діяльність Віктора Калинникова в цілому, його творчість зіграли важливу роль в подальшому розвитку російського хорового мистецтва на рубежі XIX і XX століть.
.3 Поетичні роздуми в хоровій творчості Павла Че...
