в партіях секунд і альтів накладаючись один на одного, утворюють злито звучний акорд у тісному розташуванні. Саме таке монолітне звучання має бути у вступі фіналу. Власне цей варіант ми і застосуємо:
У другому випадку використовуються тісні інтервали (терції, кварти), акорд звучить менш компактно.
Найрідше використовується спосіб викладу музичного матеріалу в партії аккомпанирующих балалайок трехзвучного акордами. По-перше, тому, що вони складніше читаються. По-друге, тому що не всі акорди можливо зіграти. Найчастіше такий спосіб применителей до зручних тональностям, де можна використовувати хоча б одну відкриту струну.
Що стосується подвоєння акордових звуків, то тут потрібно уникати подвоєння терцового тони і особливо септими.
І все ж, спостерігати один з перерахованих вище способів в чистому вигляді протягом тривалого відрізка часу представляється малоймовірним не тільки в нашій партитурі, але і як показує практика, в багатьох інших. Не дивлячись на всі достоїнства цього чудового інструменту його технічні можливості, особливо робочий діапазон, залишають бажати кращого.
Так ми вирішили перший великий епізод вступу. Окреслені правила переінструментовкі оркестрового тутті знадобляться ще не раз. Ну а ми тим часом приступимо до перекладання головної партії.
Перші три проведення теми, як нам вже відомо, виконуються першими скрипками на струні сіль. Всю їхню партію ми цілком передамо першим і другим домри. Кожен випадок використання нижнього регістра «баска» скрипок в оригіналі буде відсилати нас до такого рішення - посилення його схожим або ідентичним в тембральном відношенні інструментом (81-88, 141-158, 477-492 такти). Партію других скрипок успішно виконають балалайки прими (33-40т.). Партія смичкового альта відійде домри альт.
На варіацію «шістнадцятими» длительностями підключається акомпанемент балалайок і III, IV, V баяни в наслідування компактним акордам духових. У партіях перших і других домр лігу над шістнадцятими нотами потрібно прибрати, тому для скрипок вона позначає виконання угруповання на один рух смичка, а для домр - тремоло кожної ноти, що в такому темпі просто абсурдно.
Нотний матеріал приспіву (49-56 такти) заводить нас у скрутну ситуацію - у альта немає дуже потрібною ноти «ре». Можна було б просто поміняти партії домр альтів і домр басів в першому такті, а далі залишити як є, але правильніше буде зберегти авторське стрибкоподібне голосоведение. Отримуємо: перша і друга домри прими - за першу скрипку, Домри альти - за другу, Домри баси перший - за альт, домри баси другі, балалайка бас - за віолончелі. Щоб уникнути дисбалансу слід проставити різну нюансировку: меццо-форте в партіях домр басів, решта - піано.
Для проведення теми I і II баянами в 8 такті 2 цифри не випадково обрано регістр «баян» замість, на перший погляд більш підходящих, «кларнет» і «фагот». По-перше, це дає можливість грати на потрібному нюансі форте, а по-друге, можливість викласти тему зручно читатись й виконуваними октавами, замість інтервалів, як якби ми списали з оригіналу. До слова, такий варіант розведення партій баянів на два або три голоси ми активно застосовуємо в ході переінструментовкі симфонії (261, 97, 665т.). Штовхаються восьмі контрапункту віолончелей перепишемо домрі та балалайці бас, з тією умовою, що гратимуть вони медіатором, а не сложноісполнімим в цьому темпі прийомом пиццикато.
У попередньому розділі було встановлено те, що всю функцію педалі, що гуляє від однієї валторни до іншої (65-87т.) можна вмістити в партію одного інструмента. Це буде бас баян, спочатку в одну ноту, а починаючи з 81 такту в октаву. Передбачається, що резерву хутряний камери вистачить на вісім тактів. Більш протяжні звуки або педаль на більшому нюансі слід ділити між двома виконавцями. Ведучий мелодійний голос, як і в симфонічній партитурі, залишимо гобою, партії решти духових розподілимо між першими трьома баянами - одноголосий.
- 96Т. підхід і перша кульмінаційна зона розділу. Тут жодних проблем з перекладанням. Баяни залишаться на регістрі «баян» щоб по можливості не перевантажувати фактуру.
Наступний епізод (97 - 104т.) будуватиметься на протиставленні тембрів аккомпанирующих струнних інструментів (пиццикато) і соло баянів без духових. У партії баянів ми застосовуємо вже відомий спосіб розподілу голосів трехзвучного акорду, з дублюванням кожного голосу в октаву.
Досить часто при перекладенні симфонічної партитури постає питання: що з партії духових (флейта, гобой) слід залишити їм, а що віддати баяні чи іншим інструментам, (балалайка, наприклад)?
Звичайно, однозначної відповіді на це питання немає. Кожен конкретно...
