ументовщіком часто і бачать задачу переінструментовкі лише в листуванні струнної групи (з урахуванням діапазону) і передачі партії духових баян» [17, 197с.].
Тутті симфонічного оркестру в цьому і подібних випадках переноситься в Орні наступним чином. Весь нотний матеріал струнної групи розподілимо між балалайками і домрами. Тут ми скористаємося правилом, запропонованим Зінов'євим в його праці «Інструментування для оркестру баянів». Наводимо цитату повністю: «Акорди в широкому розташуванні дуже часто використовуються в струнному оркестрі. Вони яскраві, повнозвучні, і в технічному відношенні (особливо із застосуванням відкритих струн) не уявляють труднощів для виконання. Відмітна особливість фактури з такими акордами - непостійне число складових їх звуків (залежно від зручності виконання четирехзвучние акорди можуть чергуватися з трехзвучного і навіть з подвійними нотами і одиночними звуками) ... При переінструментовке широкі акорди найчастіше призводять до тісної розташуванню, встановлюючи в партіях яке-то постійне число голосів, впорядковуючи голосоведение і доповнюючи деякі припущення акорди »[5, 240 - 241с.]. Отже, згідно з цим правилом в першу чергу ми заповнюємо відсутні голоси вертикальних гармоній. Потім, для того, щоб частота тремоло всіх струнних була однорідна, визначаємося з кількістю голосів у кожній партії. Після цього адаптуємо акорд, з урахуванням специфіки кожного інструменту і вірності голосоведения. Таким чином, партії домр прим, часто прирівнюваних до першої та другої скрипкам, залишаться майже без змін (виключаючи 3, а так само 7 і 8 такти - домра може охопити весь вертикальний акорд на тремоло, скрипки змушені його ділити), тобто - на тремоло вони виконуватимуть переважно трехзвучного акорди в широкому розташуванні. Також і балалайки прими виконуватимуть трехзвучного акорди, але в більш зручному для інструментів з квартовим ладом тісному розташуванні. Партії альтовий домр і аккомпанирующих балалайок - по два звуки і нарешті басові домри, басова балалайка і контрабас - по одному. Для наочності наведемо невеликий уривок.
Початковий варіант:
Кінцевий варіант:
У групі баянів схожа ситуація.
Спочатку збираємо гармонію дерев'яних і мідних духових (у першому такті це до мажор, з нижньою межею на квінті «до» - «сіль» малої октави і верхньої - нота «до» другої октави), потім цю гармонію розподіляємо між трьома першими баянами. Найбільш щільного, соковитого звучання групи баянів можливо добитися служив всю вертикаль духових інструментів в тісні акорди, які будуть скріплені крайнімі звуками, тобто дублюватися буде мелодійний голос. Регістри також грають важливу роль, проставимо їх так: I баян - «баян з пікколо», II - «тутті» октавою вище, III - «тутті loco»:
Низькі баяни візьмуть на себе функцію баса.
У групі дерев'яних духових партії флейт залишаться без змін. Гобой ж вестиме найбільш важливий, на наш погляд, гармонійний голос.
Партії ударних інструментів, як ми вже домовилися, залишаємо без змін.
Чи не упускаючи сприятливою можливості, хотілося б відразу обговорити можливі варіанти розподілу звуків гармонії між партіями аккомпанирующих балалайок. До слова, у праці Ю. Шішакова цього питання присвячений майже цілий параграф. Коротенько викладемо його позицію, підкріплюючи кожен випадок прикладом з перекладання.
У підгрупу аккомпанирующих балалайок входять балалайка секунда і балалайка альт. І хоча в партитурі вони пишуться на різних рядках, дуже рідко трапляється так, що їм доручають виконання різних оркестрових функцій. Якщо брати за основу двухголосное поєднання у балалайок секунд і альтів як основний прийом гри на цих інструментах, то можливо отримати триголосні або чотириголосні акорди. Ю. Шишаков пропонує кілька варіантів розподілу голосів. У трехголосном акорді.
Перший і найбільш сприятливий випадок, коли подвоюється верхня нота акорду. Хороший він тим, що функція акомпанементу сприймається на слух як самостійна лінія оркестрової фактури. А за рахунок того, що на кожен голос доводиться рівну кількість струн (по дві), акорд звучить рівно. Однак, Ю.Шішаков не зауважують того факту, що балалайка альт - інструмент з більш широкою мензурой повинен грати широкі інтервали, що не завжди здійсненно, особливо в нижньому регістрі:
Другий і третій способи розподілу голосів схожі: подвоюється середній або нижній голос. Акорд в такому випадку звучить менш рівно. Однак, прагнення зберегти по можливості правильне голосоведение виправдовує застосування цього способу:
При використанні чотириголосних акордів може зустрітися два випадки. У першому випадку широкі інтервали (квінти, сексти)...
