взятий випадок має багато рішень. Тому, будемо користуватися двома загальними правилами: сольні, особливо ті, що «на слуху» фрагменти духових інструментів закріплювати за ними ж в народній партитурі, там же, де на середньому нюансі група дерев'яних духових виконує провідну роль в оркестрі, для злитості тембру, переписуємо партії духових баяні. При перекладенні оркестрового тутті, звичайно, краще використовувати флейту в її найяскравіших, середньому і верхньому регістрах без дублювання 1-му баяном, тому, чим вище буде теситура, в якій грають духові, тим сильніше буде відрізнятися взятий ними і баянами одна і той же звук по висоті (баян буде звучати нижче). Гобой в тутті виконуватиме найбільш потрібний гармонійний голос.
Керуючись даними правилами, залишаємо весь тематичний матеріал 104 - 124 тактів двом флейтам, контрапункт фаготів ділимо між першим і другим баянами, струнні акомпанують прозорим пиццикато.
За відсутністю цікавить нас проблематики такти 125-133 опускаємо.
У тактах 133-140 у протидію теми струнних звучить обважений тембром низьких мідних духових акомпанемент. Крім того, мідні духові інструменти в тісному розташуванні дають дуже щільний акорд. Скласти цей акорд в партію одного третього баяна, а бас третій тромбона і туби в партію четвертого тут було б помилкою. Пропонуємо такий варіант:
Скрізь, де в симфонічній партитурі застосовуються мідні духові інструменти, особливо тромбони і туба, фактуру баянів слід ущільнювати. Не останнє значення має і розстановка регістрів. Дзвінкий металевий характер звуку найпереконливіше передають регістри з «пікколо», частіше - «тутті», «концертина з пікколо», в конкретному прикладі - «баян з пікколо». До слова про застосування регістрів в народній партитурі. Сучасні багатотембрового баяни мають у своєму арсеналі 15 регістрів. Всі вони розташовані на лицьовій стороні правого напів-корпуса ліворуч від клавіатури. У свою чергу найбільш уживані з них винесені на верхню частину напів-корпусу, для того, щоб у процесі виконання музикант мав можливість змінити регістр, не припиняючи грати правою рукою. Кількість підборідних регістрів різному (частіше п'ять чи сім). Перерахуємо їх: «фагот», «орган», «тутті», «баян», «баян з пікколо», перші три є транспонуючих на октаву вниз. Застосовувати інші регістри слід тільки тоді, коли виконавець має достатньо часу для перемикання. Ми вже говорили, що прирівнювати звучання регістрів «фагот» і «кларнет» до однойменних дерев'яних духових інструментів не слід, так як ламана дека, на якій розташовані голоси цих регістрів, не дає великої сили звучності, а гарна тільки в кантиленних темах без зайвої експресії і на педалях. Як приклад наводимо фрагмент побічної партії:
Регістри з «пікколо» відрізняються різкістю звучання, тому хороші для імітації групи мідних духових. Найбагатший в тембральном відношенні, сильний, об'ємний, звичайно, регістр «тутті».
Тривалий розробковий епізод підготовки кульмінаційного розділу головної партії (141-178т.) вибудуємо так. Матеріал перших скрипок до 156 помістимо в партії перших і других домр, октавное подвоєння - партію другої скрипки (149 - 156) - в партії першого і другого альтів. Зі 157 такту другий альт візьме партію віолончелі, а зі 161 додадуться і домри баси. Зрозуміло, дивізі слід розділити по партіях. Така, на перший погляд удавана марнотратною, розтрата резерву Орні виправдана прагненням зберегти баланс між оркестровими функціями, не дати численної педалі поглинути основний музичний матеріал. В деякій мірі вдасться втілити і прийом оркестрового крещендо. Зі 145 такту підключається перший баян, в 149 т. - Альти, гобой, контрабас баян і балалайка прима, в 153 - флейта, в 157 перші три баяна включать регістр «тутті», низькі баяни там, де дозволить діапазон, зіграють в октаву.
Пасаж групи струнних ще на етапі аналізу було вирішено підкріпити низькими баянами, не зайвим буде і додавання другого і третього баянів. Партію контрабас балалайки слід спростити. До слова про спрощення. Не можна сказати, що Орні поступається симфонічному оркестру в швидкості, беглости, віртуозні домри прими, як правило, легко справляються з партіями скрипок, а баяни з партіями духових, а іноді навпаки. Однак, як уже говорилося у вступі до даної роботи, не варто братися за перекладення симфонічного твору з розгорнутою фактурою басової і особливо контрабасової групи. Так, однією з явних негативних характеристик Орні є повільність балалайки контрабас, навіть, якщо на ній грає досвідчений виконавець, з пасажем у швидкому темпі йому не впоратися. Прикладом тому в нашій партитурі служать ці два такти:
У таких випадках, як правило, контрабасові шістнадцяті виконує електрогітара бас і контрабас баян, а контрабас балалайка підтримує їх восьмими длительностями:
...
