же необхідності. Розімкненій, нічім НЕ ограниченной простір незчісленніх звівістіх вулиць все ж не дает героєві Відчуття свободи.
Ще одним різновідом відкритого простору в Романі є місцевість за містом, ліс, де зустрічаліся Уінстон и Джулія. Відсутність телеекранів и патруля створює Ілюзію безпеки. Тільки пізніше читач дізнається, что и тут були Встановлені прилади стеження, а отже почуття захіщеності Було оманлівім. Особливе цієї части відкритого підпростору можна назваті такоже тишу, чистоту, свіже Повітря и яскраве сонячне світло, Які, як ми Вже відмічалі вищє, відсутні в межах міста. Все ж и тут, далеко від брудних вулиць, Уінстон НЕ почуває себе комфортно: «The sweetness of the air and the greenness of the leaves daunted him. Already on the walk from the station the May sunshine had made him feel dirty and etiolated a creature of indoors, with the sooty dust of London in the pores of his skin »[73, с. 59]. Такі Відчуття ще раз підкреслюють степень залежності героя від его звичних середовища, вулиць Лондона и ЩОДЕННИЙ Довгого перебування в замкненому пространстве. Таким чином, ліс только здається Єдиною Частинами відкритого підпростору, яка протіставлена ??замкнутому підпростору.
З віщесказаного ми Можемо сделать Висновок, что Відкритий підпростір в Романі НЕ є прямою опозицією замкнутої части простору.
Мі проаналізувалі две просторові моделі, створені в тексті роману и Зробі Висновки, что вертикальна просторова модель обумовлює непросторові характеристики, зокрема, соціальні стосунки Всередині Суспільства. У тій же година, в Романі представлена ??просторова модель «замкнута - Відкритий», В якій навмісно порушується принцип опозиції, де помощью ОКРЕМЕ деталей просторової организации створюється ілюзія розімкненого простору, Який винен протідіяті замкненому. Цей прийом в организации простору роману Виступає в якості Виведення однієї з Головня Ідей твору: неможлівість свободи для людини в условиях тоталітарного режиму.
Підбіваючі итоги, мі повінні Зазначити, что Головною особлівістю организации просторова отношений в Романі є прісутність двох просторова моделей, Які в Романі мают незвічні інваріації. Перш за все просторова модель «верх - низ" не только Виступає організуючою Ланка твору, а й обумовлює непросторові, соціальні отношения в Романі. Головною особлівістю просторової моделі «замкнутого - Відкритий» ми Можемо назваті відсутність чітко відокремленної опозиції между двома підпросторамі.
2.3 Роль хронотопу як сюжетоскладового качана в Романі Дж. Оруела «1984»
Як ми зазначилися Ранее, безсюжетній текст становится сюжетні за рахунок з'явиться в ньом подій. Подія ж - перетінання рухлівім героєм просторова між, что створені в тексті. Розглянемо Особливостігри побудова сюжету в Романі «1984».
Безумовно, рухлівім героєм роману є Уінстон. Саме ВІН перетне межу. Першів подією в Романі становится купівля Уінстоном зошита и превращение его на щоденник. У даного випадка цею факт становится ухиленню від норми и класіфікується самє як Подія, Поштовх до Подальшого розвитку сюжету. Так герой перетінає Першу межу. Качан запісів в Щоденнику - свідоцтво того, что Уінстон больше не Належить нижніх підпросторові, Світові простого народу, рядового партійця. Виклад своих думок у пісьмовій форме порушує чіткій устрій безсюжетного тексту, є безумовна рісою рухлівого персонажа и створює Першу подію у Вже сюжетному тексті. Можна Сказати, что своим вчінком герой заявляє про свою Готовність переступити межу и Увійти до верхнього світу.
Крім того, думки Уінстона, Які ВІН Викладає в Щоденнику, можна вважаті внутрішнім простором героя. І цею простір характерізується відсутністю будь-якої системи: «Suddenly he began writing in sheer panic, only imperfectly aware of what he was setting down. His small but childish handwriting straggled up and down the page, shedding first its capital letters and finally even its full stops ... »[73, с. 4]. Внутрішній простір героя - це потік сумління, емоції, Які несіла тримати в Собі, а зошит - порятунок від думок, Які неможна вімовляті вголос, Які Офіційно заборонено мати. Читач розуміє, что безсюжетність тексту насправді порушують Вже давно Заборонені думки Уінстона, а червоний зошит становится знаряддям, Пожалуйста допомагає сумлінню героя вірватіся назовні, превратилась думки на дію.
з'явиться Уінстона у будинку Про Брайена становится ключовими моментом в Романі: «They had done it, they had done it at last, was all he could think. It had been a rash act to come here at all, and sheer folly to arrive together; though it was true that they had come by different routes and only met on O Brien's doorstep. But merely to walk into such a place needed an effort of the nerve »[73, с. 84]. Уінстон залишково переходити у...
