йно значним. З величезною силою розкрита була в ньому в образі царя (Н. Черкасов) трагедія самовладдя. Фільм ставив питання про моральне право володаря приймати на себе одноосібну відповідальність за долі свого народу, своєї країни.
Ті ж проблеми, які хвилювали Ейзенштейна, стали змістом історичного фільму М. Чіаурелі В«Георгій СаакадзеВ». Але якщо Ейзенштейн ставив питання, то Чіаурелі давав на нього відповідь. Малюючи складний життєвий шлях видатного грузинського полководця ХVII століття, фільм доводив, що в боротьбі за високі мети придатні всі засоби. Борючись проти феодалів, Саакадзе переходить на бік ворогів свого народу, персів, і розтрощує їх, очоливши перське військо. А потім, спираючись на простих людей, громить персів. Фільм не тільки виправдовує такий метод боротьби: він героїзує Саакадзе, який, виступивши проти персів, жертвує своїм сином, які залишилися в Ірані заручником.
Фільм був поставлений з великим розмахом і професійним режисерським майстерністю. І все ж він залишав глядача холодним і байдужим, тому що в ньому благо народу і вимоги моралі протиставлялися один одному. p> У фільмах В«КутузовВ», В«Давид-бекВ» не було цієї колізії між державною необхідністю і особистої мораллю. Фільми ці малювали видатних полководців людьми, опередившими свій час та стоять над тією народної масою, яку вони ведуть на справедливу боротьбу. Незважаючи на талант виконавців головних ролей А. Дикого і Г. Нерсесяна, образи Кутузова і Давид-бека виявилися блідими і нецікавими. Труднощі воєнного часу обумовлювали бідність масових сцен, приблизність зображення історичної обстановки.
Висновок .
Можна подвійно ставитися до значення ВВВ у розвитку радянського кінематографа. З одного боку, очевидно негативне, згубний вплив війни. Численні бомбардування будинків "Мосфільму" і "Ленфільму", блокада у Ленінграді сприяли евакуації Студії художніх фільмів у глибокий тил, в Середню Азію. Але з іншого боку, скільки війна народила ідей, тим у радянських режисерів! Недарма Р. Юренев говорить про феномен радянського кіно, його новаторство. p> В результаті мого дослідження я прийшла до висновку, що в період ВВВ кінематографу були властиві такі риси:
1. цього часу властива повна перебудова кіновиробництва. У радянського кіно в роки ВВВ на перший план вийшла наступна задача: мобілізація духовних сил російського народу. Кінематограф у роки став кращим засобом політичної агітації.
2. змінився і сам фільм. Мобільність і своєчасність художнього відгуку на події стали особливо важливими. Тому були поширені такі жанри: документально-публіцистичні фільми, короткометражні новели, військові драми.
3. в роки ВВВ іншим стало значення різних видів кіно. На перше місце вийшла кінохроніка, як найбільш оперативний вид кіно, як вид інформації та публіцистики. Вона зайняла місце поряд з газетною періодикою. Багато операторів брали участь у військових подіях і віддали життя в боях за батьківщину....
