димий град КітежВ» такий зменшено-збільшений лад несе власне образно-смислове значення і символізує В«безоднюВ», розверзається перед героєм (фінал III дії опери). p align="justify"> Трагічна розв'язка вже позначена, але ліричний герой Мясковського робить останню спробу подолати призначене. Головна і побічна звучать безпосередньо один за одним, без вторгнення інших В«руйнуютьВ» сил. Знову в межах побічної розгортається В«боротьбаВ» двох космічних сил прологу, але і цього разу перемога залишається за силами рока, а нового злету вже не послідує. Фактура В«завойовуєтьсяВ» темою В«долі-смертіВ», імітаційно проходить у всіх голосах. Так - всі діючі сили драми В«збираютьсяВ»: ліричний герой; зловісна зумовленість долі; а також дві космічні сили, які протягом двох актів вели боротьбу за долю героя, - щоб сповістити про катастрофу, неминучість якої була вже давно передбачена. p align="justify"> Тема В«долі-смертіВ» підводить нас до коді - і за обсягом, і за тематичним матеріалом, відповідний окремої частини. Якщо вступ ми назвали прологом, то кодом заслужено слід назвати епілогом циклу, завершальним драму. Відкриває її стримано-скорботний траурний марш (ц. 56). А далі викладаються всі основні теми симфонії, тільки нагадуючи про себе: перша побічна, як острівець нездійсненої, приреченої надії (ц. 56, т. 13); відгомін теми В«духу що робитьВ», в його ліричному В«інтровертностіВ» варіанті, який об'єднується з інтонаціями другий побічної - темою недоступного ідеалу (т. 7, до ц. 57); тема року, її перший спадний мотив, даний у збільшенні і звучний важко, грузно; безпосередньо до нього примикають елементи теми В«приречення В»з першого прологу, і стає остаточно явним їх образно-смислове спорідненість.
Нарешті, як би знесилені, марш починає В«никнутиВ», звучність стихає, темп сповільнюється, інструменти поступово В«вимикаютьсяВ». Чітко чується лише мірний крок у низьких струнних, підтриманих литаврами. У самій тиші, стомлено снікнув, востаннє з'являється тема В«долі-смертіВ», ставлячи крапку в доконаний драмі. Після неї залишається лише неясне, загасаюче В«гарчанняВ» басів траурного маршу. Але стихають і вони, змінюючись тишею, мовчанням, небуттям. В«Далі - мовчанняВ». p align="justify"> Яка ж остаточна картина пройшла перед нами драми? Не випадково, можливо, при удаваній зрозумілості і В«традиційностіВ», вона виявилася твором дуже складним для розуміння. Після проведеного аналізу постає проблема цілісної інтерпретації концепції симфонії, в якій сплелися закономірності різних видів драми і типів драматургії: драми конфлікту ліричного героя з роком як зовнішньої сили - і вме сте з тим його внутрішньої драмою. В«УскладнюютьВ» цю драматургію і риси космогонії (людина між Богом і Дияволом), з трагічною зумовленістю результату В«земнийВ» драми. І, напевно, не випадково проникливий дослідник, друг і глибокий цінитель творів Мясковського Б. Асафьєв так і не зміг дати їй несуперечлив...
