еВ» тематичний елемент і фактура наповнюється його хроматізірована мотивами у всіх голосах. А починається кульмінаційний наростання призводить до утвердження теми року. Рух перед її вступом сповільнюється. Підкреслюючи особливу важливість моменту, і тема звучить як потужне незаперечна проголошення. Головна тема після цього не з'являється, а всі виклад буде заповнено В«повзучимиВ» елементами В«конструктивноїВ» теми з незмінними В«хрестоподібнимиВ» замиканнями. p align="justify"> Таким чином, Мяськовський дає трактувань образів року: з одного боку - це відкрите потужне проголошення, а з іншого - початкова сутність героя, який виявляється ще й між зовнішнім і внутрішнім конфліктом.
Напружений звучання переривається ще одним В«сповіщенняВ» - хоральна варіантом головної теми з першої частини симфонії: її повільне, важке сходження звучить траурно і безнадійно. Цей момент можна назвати поворотним етапом драматичного розгортання: В«фатальні силиВ», консолідуючись, беруть гору, а хорал - тема В«краху нездійснених надійВ» - лише підкреслює усвідомлення героєм марності зусиль у боротьбі з роком. І все подальший розвиток буде носити відбиток цього трагічного усвідомлення. p align="justify"> Тим не менш, ми підходимо до одного з найбільш зворушливих ліричних образів симфонії - другий побічної (ц. 41, приклад 17). Вона з'являється тільки один раз, але її місце розташування припадає на самий центр частині, а якщо говорити про всю симфонії в цілому, то на третю чверть форми - точці "золотого перетинуВ». У всіх сенсах її становище дуже значно, тут як би В«збираютьсяВ» всі основні образи твору. Її оточує (передує і завершує) траурне звучання хоралу. Усередині епізоду неодноразово звучить тема смерті, а сама побічна в процесі розгортання зливається з тематизмом В«духу що робитьВ». p align="justify"> распевного мелодія теми, викладена широкими інтервалами, в спокійному темпі і рівним ритмом, дає відчуття повітря, свободи, тональність ( Des-dur ) не тільки об'єднує її з побічної першої частини, а й В«нав'язуєВ» їй семантичне значення цієї тональності, цілком уже визначилася в першому В«актіВ» драми.
Отже, друга побічна стає точкою зближення, перетину всіх ліричних ліній симфонії, а також ліричної вершиною циклу. Але ідеал недосяжний, він протиставлений дійсності, яка виявляє себе, вторгаючись у виклад побічної зловісний мотив В«долі-смертіВ» передрікає швидку і невблаганну розв'язку. p align="justify"> Реприза починається з теми року (ц. 46) у своєму основному - жорсткому звучанні. У ній відбуваються на перший погляд незначні, насправді ж важливі зміни, символічні в контексті епохи: у верхньому голосі з'являється рух по зменшені септакорд, а в нижньому - по збільшеному тризвуки. Саме таке об'єднання зменшеного і збільшеного ладів в єдину систему було втілено Римським-Корсаковим в його пізніх операх. У В«Оповіді про неви...
