му, - з готовністю розкрити своє духовне життя. Цю книгу пише людина, закохана в навколишній світ і великих характерів ». 2 Це можна зрозуміти, якщо ознайомиться з її біографією. Що вплинуло на створення багатьох чудових робіт Рейснер.
Так, все, що пережила Лариса Рейснер, не могло не вилитися в настільки чутливе твір «Фронт». Сама її участь, переживання .... Вона створила, по суті, модель репортажу, того самого, який і повинен існувати і досі.
«Люттю життя» називали сучасники її спрагу до подорожей. Не з дозвільної цікавості туристки, а з спраги постійного збагачення свіжими враженнями, достовірним знанням подій, годує журналістську пристрасть, відправлялася вона в ці мандри. Її сучасник, відомий журналіст Михайло Кольцов писав: «Барвистий, сильний стрімкий шлях Рейснер-людини. З петербурзьких літературно-науковців салонів - на небезпечні, охоплені вогнем і смертю пониззя Волги, в саму гущу боїв з чехословаками, потім - на Червоний флот, потім - через середньоазіатські пустелі - в глухі нетрі Афганістану, звідти - у вугільні шахти, на нафтові промисли , на всі вершини, в усі стремнини і закутки світу, де клекоче стихія бореться пролетаріату, - вперед, вперед, врівень з революційним локомотивом ... ».
Але справа в тому, що порівняно дуже невелика кількість художників описує області, різко один одному протилежні; набагато частіше кожен художник має свою улюблену область, за межі якої він виходить рідко і з побоюванням. Ось тому-то особливо цінний приклад творів Лариси Рейснер - публіциста в сенсі вибору предметів опису та художника в сенсі виконання цього опису. Недарма Л. С. Сосновський в одній зі своїх статей, присвячених пам'яті Л. М. Рейснер, вказав: «... насправді, важко собі уявити більшу різноманітність об'єктів опису, ніж те, яке ми бачимо у цієї письменниці. Далеке східна держава, фронт громадянської війни в Росії, повстання німецького пролетаріату. А в межах кожної з цих тем знову контрасти: ледачий Схід і народжуваний машинізм, російська провінція з її белогвардейщиной і фронтовий штаб червоних армій, німецький ділянку та її представники - шуцман і соціал-демократ-з одного боку, і комуністи, провідні пролетаріат в бій- з іншого, такі ці контрасти. І незважаючи на ці різні області писання, в кожній з них художник залишається однаково ретельним і яскравим ».
Л. Рейснер в рядах російської літератури займає місце дуже і дуже своєрідне. Її стиль - це стиль європейської індустрії та європейської естетики, революційно заломлених. Озираючись назад, вона бачить італійське Відродження і французький XVIII століття, вдивляючись в даний же, бачить передусім висококваліфікованого західноєвропейського пролетаря-революціонера ... Її улюблений фон - це побудована за останнім словом техніки фабрика і музей західного живопису. Явища естетики та художньої культури відіграють для Рейснер надзвичайно самодостатню роль. Можна сказати, що вона кілька походить на описаного нею ж в «Гамбург на барикадах» столяра-художника К., - «епікурійця ... справжнього людини Відродження: за своєю пінистої нестримною любові до життя та до насолод і відчутної, теплою, людську красу . К. вірить, що самий процес життя ... колись стане живою, найбільшою і реальнейшей красою. Ця соціальна естетика ріднить його з кращим, що написав Едгар По про неіснуючі на землі садах, про замки, в яких повинні жити мудреці і поети. К. їх населяє робочими ... »
