p>
Ми, само собою, ні на хвилину не думаємо зблизити Рейснер і К. в сенсі його дезертирства з поля громадянської війни. Рейснер була письменником-революціонером, але їх, безсумнівно, ріднить естетичне, притому західних тонів, сприйняття дійсності.
Природно тому, що з трьох зазначених областей опису Гамбург з його барикадами був Рейснер найближче. Європейське місто новітньої техніки і комуністичного повстання - ось справжня батьківщина) письменниці Рейснер. І не дивно тому, що порівняння в цій книжці найбільше однорідні з визначальним. Наведемо кілька характерних прикладів:
«Веселий Гамбург» - «непромокальний, як лоцманський плащ» ... «смердючий, як матроська трубка ... мова Гамбурга наскрізь просякнутий морем, солон, як тріска; кругл та ситий, як голландський сир; грубий, пахучий і веселий, як англійська горілка; сковзька, багатий і легкий, як луска глибоководної рідкісної рибини. І тільки буква S, гостра, як веретено, витончена, як щогла, - свідчить про стару готиці Гамбурга, про часи заснування Ганзи і архієпископського піратства ... »
В останньому порівнянні дуже цікаво це зближення найбільш близьких автору елементів - індустрії (щогли) і букви S (що нагадує Фабричні ліфти діють, «як дві лопати, що підкидають живе паливо в сотні фабричних топок».
«X.- Величезного зросту робочий, що відрізняється якимось особливим, як свіжий асфальт, непроникним і вкатаним спокоєм ».
Про інше комуністі: «Він, як паровий молот, може опуститися на ковадло, обережно розколів шкаралупу горіха і не пошкодивши його зерна, - і через хвилину розплющені залізну штангу».
«Захід, як вартовий, упустив на всі вулиці свої подовжені тіні, загострені, як байонети». «Так на цьому обличчі, суворому і правильному, залишилася лежати глибока тінь, як у каріатиди, безголосо підтримуючої цілий будинок».
Ці визначення, але здебільшого нерозривно пов'язані з сучасним містом, його індустрією та художньої культурою і представляють собою деяку позитивну оцінку симпатичних автору життєвих явищ, фарбуються в різко дрібно-міський провінційний тон, як тільки Л. Рейснер підходить до об'єктів опису, вселяє їй огиду. Придивімося до деяких таких порівнянь.
«Томлива нудьга і ненависть, зжовані, як підібрана з підлозі двічі докурену папіроска».
«Посередині, як іржавий парасольку, встромлений в землю для просушки пості дощу і так назавжди призабутий, пустує євангельська церква, вона стоїть з підбитим оком, без стекол і дверей, як поп, заблукав і потрапив в чужу бійку ».
«Бюро безробітних-сірий будинок, що став на витяжку і віддає честь в порожнє поле. Вся його спина заснув на посту шуцмана обклеєна нашими прокламаціями! ».
«Члени парламенти ... гуляють парами і поодинці ... абсолютно, як дівчата на бульварі».
Говорячи про величезні рекламних плакатах на стінах німецьких будинків, Рейснер відзначає деталь: «Діти-гіганти, зі щоками рожевими і круглими, як седалище».
А ось характеристика душі, дитини, виховуваного в голодний час в поклонінні перед скибкою хліба з маслом: «Хільдіна душа стожілась з товстеньких, бризжущіх салом сосисок, коли ця душа виросте, у неї буде міцний, лискучий круп ваговоза і сирий, ситний запах пива ...
