був знесений, проте її мужня і шляхетна боротьба стала прикладом для тих, хто виступає на захист національної культури Англії».
Лоуренс Олів'є - єдиний британський актор, визнаний «Радянським Екраном» видатним майстром сцени і екрану. За сценічні заслуги удостоєний рицарського звання. У нього «репутація великого артиста, чудова техніка, бездоганне володіння голосом ..., відточена пластика руху, рідкісне майстерність гриму, талант перевтілення, безмежний діапазон ролей ... Він може зіграти героя лиходієм, коханця - блазнем, святого - дияволом». «Все, що робить Лоуренс Олів'є, сприймається як безперечний. Він живий класик », - пише про актора« Радянський Екран ».
Актор представлений голосом своєї епохи, у найважчі моменти знаходять потрібні слова, «слова для битви» своїм сучасникам. Таким він постає в ролі адмірала Нельсона: робиться припущення, що, можливо, сам Нельсон не був таким благородним, безкорисливим і відданим героєм, яким він став у втіленні Олів'є. Але актор знав, що в роки війни «потрібен саме такий герой - слава нації, воїн, уособлення честі». Говориться про те, що герої Олів'є в усі часи ведуть битву за людську гідність, за право жити, згідно зі своїми переконаннями, своєї совісті.
Справедливим до проаналізовано матеріали буде висновок про те, що радянська кінокритика за прикладом радянського літературознавства відстоювала власне бачення англійської класики. Воно полягало в марксистсько-ленінському підході. У творчості цінувався гуманізм і людяність, звеличення духовної краси людей, що, безсумнівно, було присутнє у творчості письменників. Неминучими були узагальнення про експлуатацію людини людиною в буржуазному суспільстві з натяком на те, що якщо такі великі мислителі, як Діккенс і Шекспір ??це відзначали, то в існуванні цих реалій не може бути сумнівів. Екранізації мали передавати вічні цінності, зображені письменниками, і негативні сторони капіталістичного устрою суспільства. Змін в даному підході до оцінок класики з плином років не спостерігалося: в хрущовську відлигу, в брежнєвський застій і в часи горбачовської перебудови марксистсько-ленінська ідеологія в науці залишалася непохитною.
.4 Ірландський кінематограф
«Радянський Екран», журнал про кінематограф, питання про кіно часто піднімав у зв'язку з подіями політичного і громадського життя. У разі, якщо позиція і дії т?? Го чи іншого уряду йшли врозріз радянської партійної ідеології, теми національного кінематографа цієї країни розглядалися виключно в зв'язці з подіями, що відбуваються, про яких радянська преса просто не могла не висловити своєї думки. У таких випадках радянські засоби масової інформації адресували свої матеріали не стільки своєї аудиторії, скільки зарубіжної.
Подібна ситуація спостерігалася з публікацією «Радянським Екраном» досить регулярних матеріалів про ірландське кіно. Чи не буде помилковою заяву про те, що якби СРСР не визнавав у конфлікті в Північній Ірландії порушення прав ірландців на самовизначення і не вбачав прояв «імперських замашок» Англії, радянська критика навряд чи стала б виділяти ірландський кінематограф з кінематографа англійської, писати про його потенціал і підкреслювати національну приналежність успішних ірландських акторів.
«Радянський Екран» поміщає публікації про ірландських документальних фільмах, що розповідают...
