ї ролі вони виконують чудово, але протягом усього фільму не залишає відчуття штучності всього, що відбувається на екрані. Ви бачите, що актори загримовані, розумієте, що перед вами не справжні палаци і замки, а мальовані декорації ». Примітно, що А. Анікст критика зауважує, що «театральщина екранізації б'є в очі» саме в порівнянні з постановкою «Гамлета» Г. Козинцева.
З тих же позицій, що й про фільми-екранізаціях, писали про англійських акторів Вів'єн Лі і Лоуренс Олів'є, більшу частину своїх ролей зіграли в постановках творів класичної літератури: оцінювалася, наскільки точно гра акторів передає вічні цінності , закладені в першоджерелі. Ці актори були одними з небагатьох, кому «Радянський Екран» присвячував спеціальні статті, що розглядали їх біографію і творчий шлях (примітно, що одна зі статей про Лі була надрукована навіть через 16 років після її смерті). Один цей факт говорить про те, що роботи в кіно Вів'єн Лі і Лоуренса Олів'є радянські критики вважали справжнім витвором мистецтва, що стоять поза часом і поза ідеологічної критики. Ідеї, втілені їх сценічними персонажами, не могли йти врозріз партійної ідеології.
Вів'єн Лі названа «видатною актрисою англійського кіно». Автор творчої біографії Лі, кінознавець В. утиліт в статті «Вів'єн Лі» пише про те, що це «актриса виключно широкого діапазону, однаково яскрава і цікава в комедійних, драматичних і трагедійних ролях, створила в кіно чимало чудових, несхожих один на одного образів ». Особливо підкреслюється, що героїні Лі належать різним епохам, різні за соціальним станом (фрейліна королеви Єлизавети I («Вогонь над Англією»), відважна розвідниця Мадлен («Похмуре подорож»), дурна дружина букініста («Янки в Оксфорді»), вулична танцівниця («Провулок Мент-Мартін»), хижачка, авантюристка Скарлет О Хара, людяна, проста Майра Лестер («Міст Ватерлоо»), Леді Гамільтон і Клеопатра («Цезар і Клеопатра»), Анна Кареніна і Бланш дю Буа («Трамвай, званий бажання »)). Але, як би не відрізнялися за характерами, розуму і професіями героїні Вів'єн Лі, їх об'єднує одне - «поетично зображений внутрішній світ прекрасного, гармонійного людини, приреченого на моральну загибель або знівеченого умовами навколишнього його дійсності». Небувалу заслугу Лі як актриси вбачають у тому, що вона створювала образи набагато складніші, ніж їх задумували постановники.
Радянської критиці було властиво ототожнювати акторів з зіграними ними персонажами. У статті про Вів'єн Лі говориться, що у актриси був власний стиль, що вона не цілком слідувала традиціям британської сцени і що сила впливу її мистецтва визначалася не стільки акторською технікою, скільки властивостями її душі, одночасно твердою, мужньою і крихкою, вразливою. «Зіграні нею в кіно героїні - вольові, часто норовливі жінки, роздирається душевними і моральними конфліктами, - були відображенням її власної натури». Лі представлена ??працьовитої актрисою, «непохитно відданою мистецтву»: вона багато працювала, шліфуючи акторську техніку, відточуючи драматичну майстерність.
Говориться і про громадянську позицію актриси, яка може бути поставлена ??в приклад будь-якого публічній людині: Лі очолила рух за порятунок лондонського театру, викупленого мільйонером для спорудження на його місці будівлі для інших цілей. Актриса навіть звернулася до парламенту із закликом зберегти один з пам'ятників архітектури. «Незважаючи на всі зусилля Вів'єн Лі, театр ...
