рії приєднував шматки газетного паперу, шматки картону з написами. Хвостаті чорти були в подобах кірас, казанках і машинках ». Костюми, таким чином, теж будувалися. Роль переносних конструкцій, порівняно зросла, і костюми входили тепер в їх розряд.
Сцена забудовувалася знизу доверху і перехлюпувала через портал в бельетаж. Садко писав: «Мейєрхольду і Бебутова вдалося напрочуд вдало вирішити проблему« міжпланетного »простору - одночасно і містеріального і буффонского. Вгорі - рай, внизу-ад, такі мізерні у порівнянні з просторим «ковчегом», забавищем справжньої людської боротьби; на відльоті-сміливо викинутий в зал для глядачів шматок Земної Кулі. Як оскільки цієї насичує і завойовувати працею Всесвіту розсипалися по найближчих ложам нехитрі, вертепні-наївні «речі» - прозові знаряддя праці ».
Прагнучи оголити таємницю театру, Мейєрхольд зірвав і завіса, і бічні куліси, і задник. Сцена проглядалася наскрізь, як площа, як цех. Ніяке не таїнство, а робота, - такий був естетичний зміст подібної детеатралізаціі театру.
Цей сенс, заданий в лоб, пояснювався вже в пролозі-раешнік. Пролог читав Валерій Сисоєв з манерами вуличного жартівника. Починав він загрозливо, пред'являючи шановній публіці, кулак і скорчивши звірячу пику:
Через хвилину
ми вам покажемо ...
Налякавши глядачів, він посміхався і миролюбно пояснював п'єсу. Потім, слово за словом, заводив розмову:
Чому
весь театр розвернутий?
добромисних людей
це обурить дуже.
Жартуючи і балагурячи, Пролог доводив, що так найкраще. Не тільки «четверта стіна» психологічного театру, - всі чотири стіни впали, підмостки зрівнялися з землею, сценічна коробка пущена на злам. Подання будуватися на очах у присутніх-щоб без обману, щоб всі все бачили. Не те що в інших театрах:
Для інших театрів
представляти не важливо:
для них
сцена-
Замкова щілина.
Сиди, мовляв, смирно,
прямо або наіскосочек
і дивися чужого життя шматочок.
Дивишся і бачиш-
гнус на дивані
тітки Мані
да дяді Вані.
А нас не цікавлять
ні дядька, ні тітки, -
тіток і дядьків і вдома знайдете
ми теж покажемо справжнє життя,
але вона
в видовище надзвичайне театром перетворена.
Замкова щілина - іронічний термін В.Е. Мейєрхольда. Ще в 1915 році В. Е. Мейєрхольд - доктор Дапертутто у виданих ним журналі «Любов до трьох апельсинів» - надрукував статтю проти психологічного натуралізму: «Цвіркун на печі, або У замкової щілини».
Театральний маніфест В. Е. Мейєрхольда сучасний. Театр-Дейсі?? Віє, стройка, виробництво. Театр-видовище, гра, в яку запрошують публіку прийняти всіляке участь і попутно спільно висловитися про сьогодення. Театр-мітинг, де славлять героїв революції, паплюжать її ворогів,...
