ї.
У репризі тема головної партії (т. 33-36) вариантно змінена, що досить характерно для Брамса.
Завдання ансамблістів на початку репризи ті ж, то і в другому реченні теми головної партії в експозиції. Цікаво, що Брамс, піклуючись про виразності мелодії, диференціює свої ремарки: у партії віолончелі - espressivo, а в партіях кларнета і фортепіано - dolce.
В цілому, реприза більш взволнованна за характером, ніж експозиція. Вже говорилося про те, що динаміка теми головної партії тут досягає в кульмінації forte; Цього ж нюанс двічі зустрічається і в темі заключній партії, співпадаючи з вершинами емоційних підйомів (т. 37-44, D-dur).
Кодовий розділ відкривається встановленням домінантового органного пункту. Він грає одночасно роль предикта до заключного побудови, заснованому на матеріалі головної теми частини. У діалозі кларнетиста і віолончеліста зберігається схвильованість, яка поступово зникає до заключного проведення теми головної партії. Про характер її звучання композитор нагадує всім трьом виконавцям ремаркою dolce, не забувши проставити її навіть у партії віолончелі.
Третя частина - Andantino grazioso - написана у формі рондо.
Жанровою основою Andantino grazioso є віденський вальс. Тема рефрену, написаного в простій двухчастной формі, інтонаційно близька мелодії вальсу Штрауса «Казки Віденського лісу». Ремаркою grazioso Брамс вказує на необхідність приділити особливу увагу обробці найдрібніших деталей, виявити елементи, що відтіняють танцювальну основу музики.
А. Бондурянскій пропонує свою образну інтерпретацію музичного сюжету третьої частини тріо Брамса. «Якщо допустити деяку аналогію з вальсами Штрауса, - пише автор, - то можна уявити собі третю частину Тріо як своєрідну замальовку традиційного святкування на знаменитому віденському парку Пратер, а обидва епізоду (В (т. 50-98) і С (т. 114-170) - з окремими сценами цього свята. Перша з них подібна «визнанням закоханих» - то інтимно-ніжному, то схвильовано-пристрасному; друга - сцена Массового гуляння »[6, с. 69]. При всій суб'єктивності даних аналогій, важливо, підкреслює дослідник, щоб це був образ, відповідний яскравою театральності брамсовской музики. Саме вона, на думку автора, повинна визначити вибір засобів художньої виразності.
Перший епізод (т. 50-98) побудований на перекличках кларнета і віолончелі. У даному розділі композитор досягає єдності фразування за рахунок коротких, майже питальних інтонацій. Своєрідна гра світла і тіні підкреслюється різної тембрової забарвленням мажору і мінору.
Другий епізод більш рухливий і грайливий за своїм характером. Завдяки мажорному колориту звучання набуває відтінок легкої і витонченої скрецозності.
Заключне проведення рефрену вносить початкове рівновагу і спокій в музику.
Четверта частина Тріо написана в сонатної формі. Багатогранність образів фіналу досягається за рахунок разнохарактерности настроїв його тем. Усі партії фіналу многотемной: головна партія складається з трьох основних тематичних елементів, побічна - з двох. Незважаючи на інтонаційну близькість названих елементів, кожне з них володіє своє...