я самого побуту; нові предмети побуту (друкарська машинка, грамофон, електроприлади, пилососи, новітня телефонна апаратура, радіоапаратура і т. д.) були несумісні зі старою художньо-промисловій естетикою.
Цей новий стиль отримує назву конструктивізм (фр. constructivisme від лат. constructio - побудова). У наслідку, він став одним з головних напрямків авангарду ХХ ст. І поставив у центр своєї естетики категорію конструкції. Основою цього напряму є втілення закономірностей, які притаманні формам, виробленим машинним способом. Новий стиль був начисто позбавлений таємничо-романтичного ореолу, був раціоналістічен, підкорявся логіці конструкції, функціональності, доцільності.
Класично конструктивізм прийнято вважати радянським явищем. Після революції 1917-го року футуризм завдяки Володимиру Маяковському, який став рупором революції, переступив в 1920-і роки, де поступово переродився в нове авангардне рух - конструктивізм. Сам поет зазначав у своєму нарисі про французького живопису: Вперше не з Франції, а з Росії прилетіло нове слово мистецтва - конструктивізм ... Тут художникам - французам - доводиться вчитися у нас. Тут не візьмеш головною вигадкою. Для будівництва нової культури необхідно чисте місце ...
Сам термін походить від назви творчого об'єднання художників, які назвали себе групою конструктивістів raquo ;. Група виникла в лютому 1921 року, в число перших членів входили: А. Ган, А. Родченко, В. Степанова, В. і Г. Стенберги, К. Медунецкій і К. Йогансен. Назва групи пов'язане з характерним етапом художніх пошуків російського авангарду, в ході яких створювалися абстрактні композиції з переважанням структурних, геометричних, комбінаторних принципів. Ці композиції, виконані в техніці живопису або графіку, об'ємних макетів, і отримали назву конструкції (Рис: 1, 2, 3, 4, 5).
Витоки конструктивізму йдуть у теорію і практику майстрів російського дореволюційного авангарду: у творчість поетів-футуристів, які, скидаючи всі цінності минулих епох, були спрямовані в майбутнє, а також у діяльність лівих художників, що була своєрідною лабораторією чистих форм, фарб, конструкцій.
Умовно границями народження конструктивізму служить 1914 рік, коли живописцем Володимиром Татліним були створені перші контррельєфи. Вони вперше експонувалися в майстерні художника на Остоженке після поїздки художника в Берлін.
контррельєфи представляли собою композиції, складені з різнорідних матеріалів - шматків жерсті, дроту, дерева, шпалер, штукатурки та скла. Всі ці матеріали, мінімально оброблені, вирізані у формі елементів кубистической композиції (тобто згорнуті в циліндр жерстяні або картонні площині, дерев'яні бруски, шматки скла прямокутної форми, смужки металу), були укріплені на дерев'яній основі. Виходила рельєфна колажна композиція. Через значної висоти рельєфу ці композиції і отримали назву контррельєфів. (Рис: 6, 7, 8)
Девіз Татліна Ставлю очей під контроль дотику можна розшифрувати як підключення до сприйняття творів тактильно-відчутних вражень від поєднання матеріалів різноманітної фактури і кольору. Контррельєфи задали певний напрямок. Художні виставки перетворилися на своєрідне змагання за граничну новизну авторських концепцій, винахідництво, розвиток професійних основ живопису, як тоді говорили, маючи на увазі майстерність живописної фактури та композиції, вміння працювати з різними матеріалами.
Восени 1919 в Москві своєрідною артіллю виробничників стало Товариство молодих художників (ОБМОХУ), в яке входили брати Володимир і Георгій Стенберги, Костянтин Медунецкій, Олександр Наумов, Микола Прусаків та ін. Всі вони свідомо обслуговували потреби нової суспільного життя, радянської влади. Вони прикрашали вулиці і площі в дні революційних свят, оформляли театральні постановки, організовували в селах пересувні виставки, створювали плакати для Всеросійської надзвичайної комісії з ліквідації неписьменності.
Конструктивізм виявився останнім дитиною російського авангарду і єдиним, який народився вже в Радянській Росії. Офіційно дата його народження - березень 1921 року. Тоді в Московському Інституті художньої культури (Інхука) за ініціативою А. Гана, А. Родченко і В. Степанової була створена Робоча група конструктивістів raquo ;. До них приєдналися деякі з учасників ОБМОХУ - Йогансон, Медунецкій, брати Стенберги, а також О. Брик, Б. Арватов та ін. Центрами формування теорії конструктивізму і її реалізації стають ВХУТЕМАС, Інхука, театр і майстерні В.С. Мейєрхольда, журнал ЛЕФ .
Практично відразу на Другий Виставці ОБМОХУ були представлені твори, які з'явилися плодом своєрідного лабораторного конструктивізму. Ця знаменита експозиція, так само, як і організовані в 1921-1922 рр. дві виставки під назвою 5х5=25 показал...
