lign="justify"> У літературних творах нерідко описується і особливості регістрів цього інструменту. Зіставлення регістрів часто прочитуватися як зіставлення небесного і земного raquo ;: чисте сопрано ... звук кришталевий (І. Полякова-Севостьянова). Звучання середнього регістра викликає безпосередні асоціації з людським тембром:
" І ніби жвавий,
Очерет заговорив -
Те голос людини
І голос вітру був" (М. Лермонтов)
Флейта дивним чином зберігає джерело прагнення до втілення світлого, що затверджується початку, і при цьому нерідким є її трагічне осмислення. У поетів вона асоціюється або з весняним пробудженням життя (така Пастуха зоревая сопілка raquo ;, яка диханьем радує стовбур флейти очеретяною (Леконт де Ліль) і зорею співає ніжно (Ф. Сологуб), або з її осіннім заходом (М. Лермонтов, С. Дубнова, А. Толстой). У Маяковського з останніми звуками флейти переривається життя поета.
Але флейта володіє і особливим даром:
" Чарівної силою таємних чар
Вести всюди за собою
Жива істота будь-яке,
Що ходить, плаває, літає,
У горах иль в морі мешкає" (Р. Браунінг)
Її магічна сила може присмирити води raquo ;, приспати вітер raquo ;, торкнути звуком трави, квіти і дерева (А. Майков).
Різноманітні і образи флейтистів - грібоедовскоій Молчалін, чеховський пастух і оркестрант. У кожного - свій репертуар, свої слухачі, своє поняття про музику та її призначення.
Досліджувані твори, разом узяті, створюють цілу картину - картину співаючої і музицирующих флейти. Серед вокальних жанрів, де розкриваються її природні якості, назвемо прощальну (Л. Латинін, Б. Окуджава), божественну (Н. Карамзін, А. Майков, І. Анненський, А. Ахматова), любовну пісні ( Солодку пісню співає з тростини флейтою Евтерпа в одній з ідилій Авзония, у А. Пушкіна вона співає любов ), колискову (П. Верлен), гімни важливі ... і пісні мирні фракійських пастухів (О. Пушкін), монологи Про щось невиразному, про щось сумному, без мети (К. Бальмонт), Про осінь, про біль, про любов (М. Шагінян).
Інструментальна сфера представлена ??джазом, де флейта виводить сінкопіческую фразу (А. Аргунтінскій-Долгоруков), танцювальною музикою (вона награє вальс у Б. Окуджави, польку - у Л. Андрєєва), батальними сценами (показові військові пісні флейти у Державіна і Бродського), сигнальними закликами (у Арістофана на честь брому/Пісні несуться, хори змагаються,/Чуються флейти заклики ), імпровізацією (А. де Реньє, А. Чехов, І. Соколов-Микитів).
Не менш цікаві на сторінках прози та поезії виконавські ситуації, в яких виявляється флейта. Вони є результатом або зіставлення індивідуального і колективного почав, або визнання її статусу соліста (він в більшості випадків домінує):
" сопілкою польовий
Оголошено моє уединенье" (О. Пушкін)
" У порожньому саду флейтист грає,
а більше нікого нема.
Він самотній, як гілка в поле,
косим омита дощем" (Б. Окуджава)
" А флейтист не впізнає спокою:
Йому здається, що він один" (О. Мандельштам)
" Я сьогодні буду грати на флейті.
На власному хребті" (В. Маяковський)
Флейта нерідко бере участь у всіляких ансамблевих складах: дуеті, тріо, також звучить в оркестрі:
" віолончелі зітхання і скрипок переливи,
І вологий голос флейт я серцем повторив" (Т. Тільватіс)
" Але й крізь рокіт і стукіт барабана
Слухом і серцем ловлю я: з екрану
Цівка мелодії ллється чиста,
Юнак флейту цілує в уста" (С. Щипачев)
Бий, барабан, і, військова флейта (І. Бродський)
Флейта незрівнянна, гучний барабан ... (М. Мерман)
Тихо плакали флейти, ридали валторни (Ю. Друніна)
У І. Анненського в Фаміра-кифареда відображений дует згоди між флейтистом і вокалісткою: Один із сатирів, який заслухався Німфи, по...
