вариство, добровільна організація ревнителів національної спадщини не тільки в Москві, але по всій Росії. У числі більш ніж п'ятисот його членів були не тільки археологи, а й архітектори, і дослідники історії архітектури. У цій будівлі вони влаштовували зібрання та виставки.
У червні 1923 Московське археологічне товариство було закрито розпорядженням Народного комісаріату внутрішніх справ. Таким чином, ця організація розділила долю більшості громадських об'єднань дореволюційній Росії і, зокрема, науково-історичних товариств. З грудня 1924 перший поверх особняка Аверкія Кирилова був зайнятий Інститутом з вивчення мов і етнічних культур східних народів СРСР. Поет Осип Мандельштам, відвідав його в 1930 році, поділився чарівним описом будівлі та тодішніх інститутських вдач. У 1925 році на другий поверх палат переїхали Центральні державні реставраційні майстерні (ЦГРМ), створені художником Ігорем Еммануїлович Грабар, згодом отримав від колег за досягнення в галузі охорони пам'яток невтішне прізвисько: Вугор Обмануйловіч Гробарів. У 1930 р церква Миколи була закрита і її будівля була передана ЦГРМ. Але в тому ж році І.Е. Грабарь був змушений відмовитися від подальшого керівництва майстернями. Після його відходу тут змінилося багато керівників, а в 1932 р була знесена дзвіниця церкви Миколи та закриті самі майстерні. Після ліквідації реставраційних майстерень в палатах на Берсеневской набережній були влаштовані квартири обслуги Будинку Уряду (Будинку на набережній), а в будівлі Набережних палат деякий час розташовувався Московський обласний краєзнавчий музей. Влітку 1941 р в церкві і трапезної було влаштовано об'єднане фондосховище найбільших столичних музеїв. Заховані в сотні ящиків, тут зберігалися колекції Історичного музею. Музею Революції, Музею народів СРСР, Біологічного музею. Відомо, що найбільш цінні музейні реліквії були замуровані в церковних підвалах. У березні 1945 р інститут був переданий у відання Комітету у справах культурно-освітніх установ при РНК РРФСР. Фахівці інституту брали участь у відновленні музеїв, допомагали у створенні нових експозицій та виставок, узагальнювали і пропагували досвід музеїв Російської Федерації. У 1953-1959 рр. в палатах були проведені реставраційні роботи, керувала якими Г.В. Алфьорова. Описуючи пізніше стан пам'ятника, вона зазначила втрату, завдану мешканцями (які «вирубали стародавні зв'язку, розтесали вікна, пробили в стінах нові двері»), а також плачевний стан білокам'яного декору північній прибудови XVIII в. Роботи в цих умовах велися повільно, і, на жаль, були перервані через структурної реорганізації реставраційної справи Москви. Роботи завершилися в спішному порядку (1960-1963 рр.), Необхідні дослідження і фіксації більше не проводилися, зате, були допущені викривлення ... Одним з результатів реставраційних робіт було виселення мешканців з будинку і повна його передача інституту, який в 1966 році отримав нове найменування:НДІ музеєзнавства та охорони пам'яток історії та культури, а в 1968 р на його базі було створено нове наукова установа - Науково-дослідний інститут культури Міністерства культури РРФСР, нині Російський інститут культурології, який займає цю будівлю і донині.
Глава 2. Архітектурне пристрій комплексу і зовнішній вигляд
Палати Аверкія Кирилова дають, насамперед, деяке уявлення про міській садибі верхніх служивих шарів столиці в середині XVII ст. Панувала в той час система натурального господарства породила своєрідні архітектурно-планувальні особливості багатою міської садиби. Оточене високою, зазвичай дерев'яною огорожею, обширний простір ділянки в центрі якого розташовувалася хором власника, включало всі необхідні споруди, характерні для феодального господарства: людські, куховарні, господарські двори, лазні, сараї, комори і льохи, сади і городи, церква та приміщення для церковного причту. Архітектурний комплекс палат Аверкія Кириллова був збудований не відразу, а склався поступово, шляхом нових додавань до первісного будівлі. Ці прибудови, викликалися побутовими потребами власників садиби в кінцевому результаті поступово створили складний мальовничий архітектурний ансамбль. Розташована на території садиби і є центральною спорудою ансамблю п'ятиглава бесстолпная церква Миколи на Бересневке має асиметричний прямокутний план. Головне приміщення храму перекрито зімкнутим склепінням, верхня частина якого прорізана світловим кільцем барабана центрального глави. Інші чотири глави є декоративними, так само як і ряди кокошников, і поставлені безпосередньо на зімкнутий звід четверика.
Глава 3. Внутрішнє оздоблення
Внутрішні приміщення палат перекриті зімкнутими склепіннями, з розпалубками над дверними і віконними прорізами стін. Зовні цегляна будівля має ошатне декоративне оздоблення, в якому застосовані кольорові кахлі і різьб...
