ї світової культури» коледжу »описує короткий огляд обраного матеріалу і технології для матеріального втілення написання копії картини, дає розрахунок індивідуальної собівартості даної репродукції, проводить аналіз беззбитковості, економічно обґрунтовує проектований виріб.
У висновку сформульовані основні висновки.
Глава 1. Художньо-історична довідка про копії картини П.П. Рубенса «Автопортрет з Ізабеллою Брант»
Пітер Пауль Рубенс народився 2 червня 1577 далеко від батьківщини своїх предків, в невеликому вестфальському містечку Зигене у Німеччині, куди його батько, антверпенский адвокат Ян Рубенс, втік з сім'єю, шукаючи порятунку від жорстокого терору іспанського намісника в Нідерландах герцога Альби, який переслідував протестантів. Дитинство майбутнього живописця пройшло в Кельні, де він, за його власними словами, «виховувався до десятирічного віку». Тільки після смерті чоловіка в 1587 році Марія Пейпелінкс, знову прийняла католицтво, отримала можливість повернутися з дітьми в Антверпен. Тут одинадцятирічний Пітер Пауль і його старший брат Філіп були віддані в латинську школу, ймовірно відповідно до бажання Марії Пейпелінкс бачити синів продовжувачами справи батька. Але по стопах Яна Рубенса пішов тільки Філіп (1574-1611), який отримав, як і колись його батько, ступінь «доктора обох прав» (тобто цивільного та канонічного) і став секретарем міста Антверпена. А Пітер Пауль, все сильніше ощущавший непереможне потяг до мистецтва, з чотирнадцяти років почав навчатися живопису у антверпенських художників. З трьох вчителів - а ними були Тобіас Верхахт, Адам ван Норт (обидва припадали Рубенсу далекими родичами) і Отто ван Веен - останній був найзначнішим ... Отто ван Веен (1556-1629), або Вениус, як його частіше називали на латинський мінер, придворний художник, великий майстер «історичної» живопису (тобто живопису на біблійні, міфологічні та алегоричні сюжети), виділявся серед своїх антверпенських колег широтою інтересів. Великий знавець античності та італійського мистецтва, він крім живопису займався літературою, складав хитромудрі емблеми до віршів Горація, робив гравюри для різних видань. Він був автором філософського трактату про живопис і творцем проектів тріумфальних арок, алегоричних колісниць і кораблів, що прикрасили Антверпен" в 1599 році під час в'їзду в місто нових правителів Південних Нідерландів, іспанських намісників, - інфанти Ізабелли і ерцгерцога Альберта. І якщо Рубенс, хоча й випробував певний вплив творчості Вениус, обрав інший шлях у мистецтві, він багато в чому успадкував від свого вчителя широту його освіченості, прагнення до якої, втім, придбав ще в період учнівства в латинській школі. У майстерні Вениус Рубенс пробув чотири роки і в 1598 році отримав звання вільного майстра антверпенской гільдії св. Луки. Але невситима жага знань, невпинне прагнення до вдосконалення майстерності - ці невід'ємні якості натури Рубенса, що змушували його вчитися все життя, - спонукали художника віддати данину традиції і відправитися в 1600 році в Італії, щоб, за словами одного зі старих біографів живописця, «поблизу споглядати там прославлені творіння давнього і нового мистецтва і на їх прикладі відточувати власну майстерність». Дійсно, у становленні майстерності, складення індивідуального стилю роки, проведені Рубенсом Італії, мали величезне значення. Але це був період, звичайно, не учнівства у вузькому значенні слова, бо Рубенс приїхав до Італії з чималим багажем знань і, мабуть, досить сформованим поданням про свою дорозі в мистецтві. Прилучення ж до скарбниці античної та італійської культури незмірно розширило кругозір молодого живописця, допомогло йому виробити власну художню мову, утвердитися на обраному шляху. Незабаром після приїзду в Італію Рубенс надійшов як придворного живописця на службу до мантуанскими герцогу Вінченцо Гонзага, одному з найбільших італійських колекціонерів, пристрасному любителю наук і мистецтв. Він був знайомий з Галілеєм, протегував Тассо і Монтеверді, тримав знаменитий придворний театр. У розкішному палаці герцога знаходилося багаті зібрання творів мистецтва, що користувалося світовою популярністю. Тут Рубенс вперше познайомився з античними пам'ятниками, побачив роботи Тиціана. Веронезе, Корреджо. Мантеньи, Джуліо Романо. За дорученням герцога він копіював наявні в палаці картини, а також їздив з подібними завданнями в інші міста Італії, причому особливо часто в Рим, Геную, Венецію, Флоренцію. Виконував Рубенс і деякі дипломатичні доручення герцога, найзначнішим серед яких була поїздка в 1603-1604 роках в Іспанію з подарунками іспанському королю Філіпу III і його прем'єр-міністру герцогу Лерма. Першими самостійними роботами художника, сповненими в Італії, були, мабуть, портрети. Вінченцо Гонзага, який влаштував у своєму палаці галерею портретів «найкрасивіших дам в світі: як принцес, так і жінок не титулованих», залучив до роботи над ними і Рубенса. «Оскі...
