ичних статей про фестивальні фільми.
Належні йому роботи носять публіцистичний характер.
За кордоном про кінофестивалі писали К. Туранія, С. Одорико, Н. Ватсон. Існують спогади директора Каннського фестивалю Тьєрі Фремо, президента фестивалю Жиля Жакоба, не переведені на російську мову.
Об'єктом дослідження дипломної роботи є Каннський кінофестиваль.
Предметом дослідження виступають культурні процеси 2й половини 20 століття, індикатором яких з'явився Каннський кінофестиваль.
Мета роботи - виявити культурні процеси, що знайшли відображення в історії Каннського кінофестивалю.
Досягнення поставленої мети передбачає постановку і вирішення ряду завдань:
простежити історію кінофестивальний руху;
дослідити історію Каннського кінофестивалю;
визначити поняття «культурних процесів» в культурології;
простежити трансформацію ролі кіно як культурного процесу;
розглянути культурні процеси, відображені у фільмах, що пройшли конкурсний відбір Каннського кінофестивалю.
При виконанні роботи були використані наступні методи: текстологічний аналіз, аналіз соціокультурного контексту, компаративний аналіз.
Методологія, на яку спирається робота: еволюціонізм, структурний функціоналізм, семіотика.
Структура дипломної роботи: складається з вступу, 2 розділів і висновку.
Введення розкриває актуальність, новизну роботи, її цілі і завдання, предмет і об'єкт дослідження, методи і методологію роботи.
Перша глава описує історію кінофестивальний руху в цілому і найбільших кінофестивалів зокрема, дана характеристика основних міжнародних кінофестивалів. Перша глава також містить детальну історію Каннського кінофестивалю з погляду суспільних тенденцій.
У другому розділі дано визначення культурних процесів, описана трансформація ролі кіно в суспільній свідомості, проаналізовано фільми-учасники Каннського кінофестивалю, в них виявлені найбільш значні культурні процеси.
Висновок містить висновки, характеристику фестивального кіно, його ролі для культурологічних досліджень.
Глава 1. Історія кінофестивальний руху
.1 Коротка історія найбільших кінофестивалів
канський кінофестиваль мораль
З самого появи кінематографа як нової галузі культури виникла потреба якісної оцінки фільмів і аналізу роботи кожного члена знімальної групи. Особливо сильно це проявилося тоді, коли кіно стало набувати ранг серйозного мистецтва. Однією з точок відліку цього процесу вважається вихід фільму «Народження Нації» 1915 року. Творець фільму режисер Девід Гріффіт почав використовувати у своїх роботах паралельний монтаж, зачіпати політичні теми. У зйомках фільму брало участь до тисячі осіб на одній сцені. За наказом президента Вільсона був влаштований перегляд фільму в Білому домі під час одного з засідань, на яке були запрошені багато державних діячів та дипломати з сім'ями. Були випущені брошури «за» і «проти» фільму, навколо картини розгорнулася полеміка. Доходи від фільму склали близько мільйона доларів. Цей фільм сьогодні розбирають майже у всіх кіношколах світу.
Один із загальноприйнятих на сьогодні показників успішності фільму - касовий збір з прокату. На цей показник дуже сильно впливає реклама та PR фільму, популярність творців картини і запрошених акторів, актуальність обраної теми і ще ряд психологічних факторів, що впливають на комерційні показники фільму. Збір з прокату може дозволити оцінити лише успіх фільму в цілому, а не роботу кожного окремо взятого члена знімальної групи.
Професійні досягнення кінематографістів по-справжньому оцінити може лише спільнота, збираються на спільні перегляди, що мають конкурсну, змагальну основу. Цій меті відповідають кінофестивалі. Їх завдання - продемонструвати сучасні напрямки в кіно, назвати кращі фільми року, дати оцінку роботі сценаристів, режисерів, операторів, акторів, всієї знімальної групи. Безумовно, ніякої кінофестиваль не може претендувати на об'єктивність оцінок, нагороди присуджуються і вручаються людьми, що мають суб'єктивна думка.
Сьогодні у світі щорічно проводиться безліч кінофестивалів. Кожен з них з роками формує своє обличчя, свою репутацію. Існують особливі, жанрові кінофестивалі. Враховуючи індивідуальні переваги, глядач може вибрати фестиваль і довіряти йому вибір кращих фільмів.
Більш того, завдяки кінофестивалям з'явився феномен «фестивального кіно» - галузі артхаусного кінематографа, ...
