Зміст
Введення
Глава 1. Історія кінофестивальний руху
. 1 Коротка історія найбільших кінофестивалів
. 2 Історія Каннського кінофестивалю
Глава 2. Каннський кінофестиваль як індикатор культурних процесів
. 1 Поняття «культурні процеси» в культурології
2.2 Трансформація ролі кіно як культурний процес
. 3 Легітимація принципу задоволення (на прикладі фільмів «Солодке життя» Федеріко Фелліні (1960 г.) і «Велика краса» Паоло Соррентіно (2013)
2.4 Дегероїзація героя кінця 20 століття (на прикладі фільмів «Розмова» Френсіса Форда Копполи (1971), «Мешканець» Романа Поланскі (1976), «Бартон Фінк» братів Коен (1991), «Кримінальне чтиво »Квентіна Тарантіно (1994))
2.5 Фільм «Апокаліпсис сьогодні» (1979) як відображення антивоєнних настроїв 60-80х рр
. 6 Реабілітація моралі і звернення до релігії в кінці 20 століття у фільмах «Покаяння» Тенгіза Абуладзе (1987), «Час циган» Еміра Кустуріци (1988), «Кримінальне чтиво» Квентіна Тарантіно (1994)
. 7 Криза сім'ї в 2000-2010х рр. (на прикладі пізнього творчості режисерів Андрія Звягінцева, Девіда Кроненберга, Жан-Люка Годара, Ксавьє Долана)
Висновок
Список літератури
Введення
Актуальність теми пов'язана зі значною популярністю досліджуваного явища: Каннський кінофестиваль згадується не тільки у зв'язку з кінопроцесом, а й у зв'язку з іншими галузями: політичною обстановкою, бізнесом, модною індустрією, туризмом. Щороку фестиваль надає інформацію для аналізу соціокультурних процесів. Однак, феномен кінофестивалю не ставав об'єктом російського культурологічного дослідження.
Кінознавство в Росії знаходиться в ранній стадії розвитку, тим часом як за кордоном розроблена система підходів до вивчення кінематографа, існують різні школи, вивчаючи кіно. При цьому цінність кінематографа як джерела відомостей про суспільні настрої, поглядах і проблемах, не підлягає сумніву. Кіно є синтезом мистецтв і продуктом колективної роботи, тому саме фільм може найбільш повно розкривати суспільні тенденції. Вітчизняна кіноіндустрія також відчуває необхідність у грамотному науковому дослідженні світового кіно. Такі дослідження здатні стимулювати кінопроцес, налагодити комунікацію між автором і глядачем.
Міжнародний кінофестиваль є зосередженням найболючіших тем, назрілих в соціумі, інтересів, дозволяє охопити палітру сучасних світових культурних явищ.
Існує і зворотна залежність - кінематограф не тільки відображає суспільні тенденції, але і продукує їх, значно впливаючи на картину світу.
Тому обраний феномен містить багатий матеріал для дослідження і представляє інтерес для аналізу.
Новизна роботи полягає в докладному вивченні історії феномена, аналізі фільмів - учасників та переможців Каннського кінофестивалю з точки зору відображення та прогнозування в них культурних процесів, що відбуваються в суспільстві. Ступінь розробленості проблеми. Власне кінофестиваль як явище культури не ставав предметом наукового аналізу.
Поняття «культурний процес» вперше активно стало вживатися в антропологічних дослідженнях. Визначення культурних процесів та їх відмінності від культурної динаміки і культурних подій були дані в роботах Л. Уайта, А. Л. Кребер. Л. Уайт розумів культурний процес як «потік взаємодіючих культурних елементів - інструментів, вірувань, звичаїв і т.д.» Виведенню визначення культурних процесів так само сприяв «Тезаурус основних понять культурології» А.Я. Флієра, М.А. Полєтаєва.
Культурні процеси XX століття описані в «Хрестоматії з історії світової культури» Гриненко Г.В. У книзі виділяються наступні процеси: поява масової культури, синтез культур, загальна секуляризація і фемінізація культури, бунт молодіжних рухів у 2й половині 20 століття.
Основною темою вивчення є кіно, тому слід окреслити ступінь розробленості і цього феномена в наукових працях.
Перші кінознавства роботи в Росії створили на початку 20 століття кінорежисери С. Ейзенштейн, Л. Кулешов, Д. Вертов, які займалися розробкою нових технічних засобів і визначенням їх художньої значущості. У радянський час теорією кіно займалися Ю. Н. Тинянов, В. Б. Шкловський, що створили критичні роботи. У більш пізній роботи з теорії кіно були написані Н. А. Циркун, М. Б. Ямпольським. У 2000-і роки статті з теорії кіно були написані Хреновим Н. А., Мухою І.П., Соколової Н. П., Штейном С. Ю.
За кордоном теорія кіно була р...
