Введення
Актуальність теми пов'язана зі значною популярністю досліджуваного явища: Каннський кінофестиваль згадується не тільки у зв'язку з кінопроцесом, а й у зв'язку з іншими галузями: політичною обстановкою, бізнесом, модною індустрією, туризмом. Щороку фестиваль надає інформацію для аналізу соціокультурних процесів. Однак, феномен кінофестивалю не ставав об'єктом російського культурологічного дослідження.
Кінознавство в Росії знаходиться в ранній стадії розвитку, тим часом як за кордоном розроблена система підходів до вивчення кінематографа, існують різні школи, вивчаючи кіно. При цьому цінність кінематографа як джерела відомостей про суспільні настрої, поглядах і проблемах, не підлягає сумніву. Кіно є синтезом мистецтв і продуктом колективної роботи, тому саме фільм може найбільш повно розкривати суспільні тенденції. Вітчизняна кіноіндустрія також відчуває необхідність у грамотному науковому дослідженні світового кіно. Такі дослідження здатні стимулювати кінопроцес, налагодити комунікацію між автором і глядачем.
Міжнародний кінофестиваль є зосередженням найболючіших тем, назрілих в соціумі, інтересів, дозволяє охопити палітру сучасних світових культурних явищ.
Існує і зворотна залежність - кінематограф не тільки відображає суспільні тенденції, але і продукує їх, значно впливаючи на картину світу.
Тому обраний феномен містить багатий матеріал для дослідження і представляє інтерес для аналізу.
Новизна роботи полягає в докладному вивченні історії феномена, аналізі фільмів - учасників та переможців Каннського кінофестивалю з точки зору відображення та прогнозування в них культурних процесів, що відбуваються в суспільстві.
Ступінь розробленості проблеми.
Власне кінофестиваль як явище культури не ставав предметом наукового аналізу.
Поняття «культурний процес» вперше активно стало вживатися в антропологічних дослідженнях. Визначення культурних процесів та їх відмінності від культурної динаміки і культурних подій були дані в роботах Л. Уайта, А. Л. Кребер. Л. Уайт розумів культурний процес як «потік взаємодіючих культурних елементів - інструментів, вірувань, звичаїв і т.д.» Виведенню визначення культурних процесів так само сприяв «Тезаурус основних понять культурології» А.Я. Флієра, М.А. Полєтаєва.
Культурні процеси XX століття описані в «Хрестоматії з історії світової культури» Гриненко Г.В. У книзі виділяються наступні процеси: поява масової культури, синтез культур, загальна секуляризація і фемінізація культури, бунт молодіжних рухів у 2й половині 20 століття.
Основною темою вивчення є кіно, тому слід окреслити ступінь розробленості і цього феномена в наукових працях.
Перші кінознавства роботи в Росії створили на початку 20 століття кінорежисери С. Ейзенштейн, Л. Кулешов, Д. Вертов, які займалися розробкою нових технічних засобів і визначенням їх художньої значущості.
У радянський час теорією кіно займалися Ю. Н. Тинянов, В. Б. Шкловський, що створили критичні роботи. У більш пізній роботи з теорії кіно були написані Н. А. Циркун, М. Б. Ямпольським. У 2000-і роки статті з теорії кіно були написані Хреновим Н. А., Мухою І.П., Соколової Н. П., Штейном С. Ю.
За кордоном теорія кіно була розроблена Л. Деллюка, З. Кракауер, А. Базеном, Ф. Трюффо, П. Шредером. Теорія «авторського кінематографа» була позначена і отримала подальшу інтерпретацію в роботах таких французьких дослідників кіно і кінорежисерів, як А. Астрюк, А. Базен, Ж.Л. Годар, Ж. Доніоль-Валькроз, П. Каст, Р. Леенхардт, Ж. Рівет, Е. Ромер, Ф. Трюффо, згодом піддалася критичного переосмислення в працях американських дослідників П. Кейл, Дж. Монако, Е. Саррісом.
Роботи з історії кіно належать авторам: Ж. Садуль, Є. Теплиц, Сергєєвої Т.С., Агафонової Н.А.
Кінематограф як явище культури аналізується в роботах культурологів Ю. М. Лотмана, Р. Барта, У. Еко (семіотичний підхід), Ж. Дельоза (постструктуралістского трактування), С. Жижека (фрейдо-марксістскізм) , Г. Дебора, М. Маклюена.
Каннський кінофестиваль так само не ставав предметом окремого культурологічного дослідження. Інформацію по даному явищу можна отримати з статей. Найбільш часто про нього писали у виданнях «Мистецтво кіно», «Сеанс», «Комерсант».
У Росії найбільшим фахівцем з кінофестивальний руху є кінознавець Андрій Плахов, який написав роботи «Під знаком F. Кінофестивалі».
Ця робота містить історію Каннського кінофестивалю, увага приділяється переважно подіям скандального характеру. Його ж авторству належить трилогія «Режисери справжнього», безліч крит...
