тив допомагають читачеві виробляти свою стратегію поведінки).
Масова література і в тому числі іронічні детективи як важливий сектор сучасного книжкового ринку багато в чому відбивають парадокси соціальної та культурної пам'яті сучасного читача, масові переваги, на які впливають не тільки субкультурні зразки і норми, а й сімейне виховання , якість шкільної і вузівської освіти та інші фактори. Культурологами не раз зазначалося, що одним з найважливіших понять масової культури стає ікона, тобто створення популярного образу, сливающегося з реальністю і зверненого в пластичну форму для позначення чогось іншого, що має сенс і значення.
2. Сучасний російський детектив
У 1946 році Т. Манн писав про те, що сучасне йому елітарне мистецтво потрапляє в ситуацію передсмертного самотності raquo ;. Вихід з цієї ситуації він бачив у пошуках літературою шляху до народу raquo ;. Опинившись в подібній ситуації, російська література початку 90-г знайшла свій шлях до народу за допомогою детектива, що став жанром, репрезентативним для концептуального освітлення сучасної епохи. Дійсно, в детективі закладений набір зразків і значень, маркирующих статус, спосіб життя, плани та орієнтири низки соціальних фігур, груп і середовищ.
У 1902 році Г.К. Честертон, розмірковуючи про внутрішньому устрої детектива raquo ;, зазначав: Перша найважливіша гідність детектива полягає в тому, що це - найраніша і поки що єдина форма популярної літератури, в якій виразилося якесь відчуття поезії сучасного життя raquo ;. Якщо класичний детектив (Е.А. По, А. Крісті, А. Конан-Дойль і ін.) - Породження урбанізованого свідомості, міф про злочин і покарання, своєрідна романтика законності, можлива там, де норми суспільної моралі збігаються з нормами права і закону, то сучасний вітчизняний детектив в силу певних рис нашої дійсності, безумовно, лише порушує поетику класичного детектива. Багатошаровість і суперечливість сьогоднішнього дня внесли серйозні корективи в структурну матрицю вітчизняного детектива. Універсум сучасного детективного роману, часто зазначений убогістю і стертостью сюжетних ходів, включає в себе клаптевий зовнішність культури, трафарети побуту, стилістичну різноголосицю.
Детектив став першим, самостійно розвиваються жанром в панорамі пострадянської масової літератури, а з появою романів Мариніної виник справжній бум російського детектива. Слідом за нею почали видаватися детективи дуже великого числа авторів-жінок, так що видавництво Ексмо створило серію Детектив очима жінки raquo ;, в інших видавництвах теж з'явилися відповідні серії, і, як стало відомо пізніше, існують групи авторів - негрів чоловіків, які пишуть під жіночими псевдонімами Марина Сєрова та Світлана Альошина, а можливо, і багатьма іншими.
Зараз правомірно говорять про існування піджанру жіночий детектив в протиставленні чоловічому бойовику і трилеру. Жанрова трансформація, яка відбувається у вітчизняному детективі, ще раз демонструє ринкову розкиданість культурних і літературних цінностей, зниження актуальності літературного дискурсу. Жанрове очікування масового читача задовольняється сьогодні численними детективними серіями. На інтелігентного читача розраховані історичні детективи Б. Акуніна (не випадково вперше опубліковані зі слоганом на обкладинці: Детектив для розбірливого читача ), економічні детективи Ю. Латиніної, політичні детективи В. Суворова і Д. Корецького. Думається, що жіноча аудиторія вибирає затишні raquo ;, неспішні або іронічні детективи, написані жінками (А. Марініна, Д. Донцова, П. Дашкова, М. Сєрова, Т. Полякова та ін.). Причому важливо зазначити, що саме в подібних детективах відбувається найбільше змішування жанрів (це своєрідний синтез любовного, побутового та пригодницького роману з елементами детективу). Чоловіча аудиторія, швидше за все, традиційно вибирає бойовики, круті raquo ;, шпигунські детективи і детективи сатиричні. До останніх належить серія про ментів А. Кивінова, що відсилає пам'яттю жанру до виробничих романам. Маргінальний статус в жанровому просторі сучасного детектива займає широко й різноманітно представлений бандитський детектив (бр. Пітерські, Євг. Чернець та ін.).
3. Королеви вітчизняного детектива
. 1 А. Маринина
За перші шість років творчого шляху книги Агати Крісті були видані загальним тиражем п'ятдесят тисяч примірників, у Мариніної ж всього за чотири роки вийшло вісімнадцять книг тиражем п`ять мільйонів вісімсот тисяч примірників. Спробуємо ж розібратися у феномені одного з найбільш читаних зараз авторів. Адже згідно з рейтингом, опублікованим газетою Книжковий огляд raquo ;, твори Мариніної постійно займають в середньому від трьох до п'яти перших позицій з десяти. Російський читач побачив...
