Введення
література детектив Маринина донцова
Сучасний російський детектив в 1990-е-поч. 2000-х бурхливо розвивається і стає наймасовішим жанром, що привертає різноманітну читає публіку. Серед найбільш популярних авторів початку 2000-х в Росії - Б. Акунін, автор детективних історій, написаних на межі жанру з їх сумішшю містики, інтелектуальної гри і хвацько закрученого сюжету; Ф. Незнанский, автор цілком класичних raquo ;, але створених на російському матеріалі серій романів про Турецькому, Е. Тополь, А. Константинов та інші автори, число яких неухильно зростає. Феноменом останніх років у російській літературі стали детективниця -жінки: А. Маринина, П. Дашкова, Т. Полякова, Т. Степанова, яка виділяється на загальному тлі буйною фантазією та стилістичної відточеністю свого кримінального чтива .
Читачі-жінки - найбільша група споживачів масової літератури. А. Марініна, а потім П. Дашкова, а за ними ще багато письменниці створили тип детектива, відмінний від звичного детектива радянських часів, що мав жорстку чоловічу орієнтацію і за якістю тексту не задовольняв запити саме жіночої аудиторії. Важливим видається той факт, що критика спочатку, а в певному сенсі і досі не знайшла інструментів аналізу та оцінки цього нового літературного явища, вичитуючи, як це відбувалося і в радянський час, соціальні, ідеологічні та інші смисли там, де початкова інтенція автора була якісною.
1. Масова література
Що є масова література? " Поняття масової літератури увазі в якості обов'язкової антитези деяку вершинну культуру.
Масова література повинна володіти двома, взаємно суперечать ознаками. По-перше, вона повинна представляти більш поширену в кількісному відношенні частина літератури. При розподілі ознак поширена - нерозповсюдження raquo ;, читаемая - нечитана raquo ;, відома - невідома масова література отримає маркіровані характеристики. Отже, в певному колективі вона буде усвідомлюватися як культурно повноцінна і володіє всіма якостями, необхідними для того, щоб виконувати цю роль.
Однак, по-друге, в цьому ж суспільстві повинні діяти і бути активними норми і уявлення, з погляду яких ця література не тільки оцінювалася б надзвичайно низько, але вона як би і не існувала зовсім. Вона буде оцінюватися як погана raquo ;, груба raquo ;, застаріла або по якомусь іншому ознакою виключена, знедолена, апокрифічна.
Таким чином, один і той же текст повинен сприйматися читачем у подвійному світлі. Він повинен мати ознаки приналежності до високої культури епохи і в певних читацьких колах їй прирівнюватися. Однак для іншого читача тієї ж епохи цей же текст повинен мати ознаками вимкнення з якоїсь системи: панівною, цінним чи, принаймні, офіційної" .
На рубежі XXI століття чітко спостерігається зміна особи сучасного письменника, і пов'язано це, насамперед, з виниклою в літературі многоукладностью, тобто співіснуванням в одному культурному просторі масової та елітарної літератури. Однією з яскравих особливостей будь перехідною літературної епохи стає поява абсолютно нового типу письменника.
Багато хто нарікає, що в ринкових умовах справжня ціна книги визначається не якістю її змісту. До свободи читацького вибору, мабуть, за останні десять років звикли все, як звикли до яскравих глянсовим виданням на книжкових лотках і прекрасно виданої інтелектуальній літературі в книжкових салонах. Останнім часом вчені приходять до розуміння необхідності вивчення феномена масової літератури як особливої, що живе за своїми законами частини єдиного літературного процесу. Коли літературі важко, починають говорити про читача raquo ;, - ці слова Ю.Н. Тинянова актуальні й сьогодні. Однак можна додати, що починають говорити і про новий письменника raquo ;. Дійсно, що формується у нас на очах новий тип письменника масової літератури вимагає особливої ??уваги. " Головна роль у функціонуванні літератури відводиться активному читачеві, і ця концепція сьогодні знаходить нове актуальне звучання.
Наприкінці XX століття, в пострадянській літературі читач-учень чуйно сприймає закони комерційного літературного ринку і стає автором глянсовою літератури. Маленький людина перестала бути об'єктом творчості, а став його суб'єктом. Маленька людина став письменником raquo ;, - вважає сучасний критик М. Михайлов. Інший критик, іронізуючи, дає ім'я сучасному глянсовому письменникові raquo ;: Метри пишуть кілометри. Солодка неволя, мила несвобода. Колосальні обсяги написаного як головна умова величі. Відтепер і навіки століть метрів масової літератури іменувати кілометрамі .
Різноманітність масової культури - це розмаїття соціального уяви (так, наприклад, любовний роман і детек...
