сучасному розумінні. З 70-х рр. 18 в. у Франції артисти і підприємці Франкони працювали головним чином в області кінного Ц. і пантоміми. У 1807 вони відкрили в Парижі стаціонарний, т. Зв. Олімпійський цирк. Керівники труп Х. де Бах, Б. Карре, Б. фурі, Ф. Луассе, Д. і В. Прайс, М. Труцці, А. Гверра та ін., Що гастролювали в різних країнах, також назвали свої підприємства цирками.
Е. Ренц в 1851 відкрив стаціонарний цирк в Дюссельдорфі, в 1856 - в Берліні. Не відмовляючись від кінних номерів, він ввів представників ін. Жанрів, поширених раніше в ярмаркових балаганах. Тут зародився образ Рудого клоуна, своєрідна пародія на городянина, головним чином дрібного буржуа.
По дорозі Ренца пішли багато діячів Ц. - німці А. Шуман, Е. Вульф, італійці Г. Чинізеллі, А. Саламонского та ін.
В середині 19 ст. продовжувалося розширення циркових жанрів. У 1859 французький спортсмен Ж. Леотар вперше продемонстрував повітряний політ, який пізніше став одним із найромантичніших видів циркового мистецтва. Цей номер зажадав надалі реконструкції циркових будівель - споруди сферичного купола, на колосниках якого поміщалися вантажопідйомні механізми і ін. Технічні пристосування.
У 1873 американський підприємець Т. Барнум відкрив великий пересувний цирк ( сверхцірк ), де уявлення проходило одночасно на трьох манежах. Барнум з'єднав Ц. з паноптикумом і різними атракціонами. У 1886 в Парижі був побудований Новий цирк, арена якого протягом декількох хвилин заповнювалася водою. У 1887 К. Гагенбек, найбільший торговець тваринами, власник зоопарку в Гамбурзі, відкрив т. Н. зооцирку. Тут у більшості номерів брали участь тварини, в тому числі хижі. Номери дресирувальників швидко завоювали популярність.
Кінець 19. характерний зверненням до спорту (що також розширило межі циркових жанрів) - виступам силачів, гімнастів на кільцях і турніках, жокеїв, жонглерів, велофігуристів, ролікобежцев. У 1904 в петербурзькому цирку Чинізеллі проведений перший всесвітній чемпіонат борців. Оригінальні номери і цілі жанри принесли на арену Ц. японські, китайські, перські, арабські артисти.
З кінця 19 ст. буржуазний Ц. переживав творчу кризу. Окремі номери відрізнялися грубістю, вульгарністю, часто очевидною жорстокістю (наприклад, т. Зв. Дика дресирування). У псевдопатріотичних військових пантомімах вихвалялась імперіалістична експансія. Клоунада в значній мірі втратила сатиричну спрямованість, будувалася на грубих жартах і трюках. Ц. втрачали глядачів, орієнтувалися значною мірою на дітей. Цей процес тривав і в 20 в. Навіть у 70-і рр. стаціонарні Ц. відсутні в США, немає їх в Латинській Америці, Африці, Австралії. У Західній Європі працюють 5-6 стаціонарних цирків, там відсутня планомірна підготовка циркових артистів, немає і спеціальних навчальних закладів.
Після 2-й світової війни циркове мистецтво соціалістичних країн отримало значний розвиток, побудовані і будуються стаціонари в Угорщині, Монголії, Румунії, Болгарії, КНДР; в Чехословаччині, НДР і Югославії діють великі пересувні циркові колективи. У НДР, Угорщини, Болгарії існують також училища та студії циркового мистецтва.
У Росії починаючи з 18 в. постійно гастролювали пересувні циркові трупи. Англійська наїзник Я. Бийте спорудив для виступів своєї трупи в Москві амфітеатр (1764), виступав він і в Петербурзі (тисяча сімсот шістьдесят-п'ять). У 1827 французький підприємець Ж. Турніер побудував в Петербурзі стаціонарну будівлю, що незабаром перейшла до дирекції імператорських театрів; в 1849 тут же був відкритий кам'яний Ц. (імператорський). При Петербурзькому театральному училищі почав діяти цирковий клас. У 18 і 1-ій половині 19 вв. в Ц. артисти продовжували широко використовувати у своїх виступах коней, йшли також сюжетні постановки (пантоміми). У 1877 Чинизелли відкрив стаціонар в Петербурзі, в 1880 Саломонскій - у Москві; брати Д. А., А. А. і П. А. Нікітіни в 1886 і в 1911 створили стаціонари в Москві; в 1903 П. С. Крутиков побудував цирк у Києві.
У російських цирках, незважаючи на жорстокий поліцейський режим, особливу популярність отримала сатирична публіцистична клоунада, що висунула своїх корифеїв: В. Л. і А. Л. Дурови, Бім-Бом (І. С. Радунський і М. А. Станєвскі), С. С. і Д. С. Альперови. Світову популярність завоювали: наїзники - П. І. Орлов, В. Т. Соболевський, Н. Л. Сичов, канатоходець Ф. Ф. Молодцов, борці і атлети - І. М. Заїкін, І. В. Лебедєв (дядя Ваня) , І. М. Піддубний та ін.
Радянський багатонаціональний Ц. успадкував все краще, що було створено в Росії до Жовтневої революції 1917, добився великих творчих і організаційних успіхів. На практиці здійснилася думка ленінського декрету про об'єднання театральної справи про демократичної спрямованості циркового мистецтва Головним в оновленому ...
