ім п'ятниць на тижні», «Не від світу цього».
З 1895 року активно займався живописом, створюючи вивіски для торговельних закладів і декоративні панно. Здебільшого писав фарбами власного виготовлення на клейонці.
Матеріалу не було, і Піросман почав писати на тому єдиному, що знаходилося завжди під рукою в кожному, навіть найдешевшому духані, - на простій клейонці, знятої зі столика. Клейонки були чорні і білі. Піросман писав, залишаючи там, де це було потрібно, незафарбовані шматки клейонки. Потім він застосував цей прийом і для портретів. Враження від деяких речей, зроблених в такій манері, було незвичайним. Я назавжди запам'ятав його клейонку «Князь», де блідий старий у чорної черкесці варто з рогом у руках на мізерної землі. Позаду нього видно дводенний майже до топографічної схеми гірський Кавказ. Черкеска князя якраз і була непрописаних шматком клейонки глибокого чорного кольору, особливо різкого в світанковому тьмяному освітленні. Я ніяк не міг зрозуміти, якими фарбами було передано це освітлення.
Як художник до 1912 року не мав ніяких контактів з представниками художнього світу Тбілісі. До кінця життя велику частину часу жив у повній убогості, ночував у підвалах.
Влітку 1912 творчість Піросмані помітили і почали пропагувати футуристи, близькі до кола Михайла Ларіонова - брати поет Ілля і художник Кирило Зданевич, а також їх друг, художник Михайло Ле-Данте. Кирило Зданевич придбав у Піросмані велика кількість картин, багато художник виконав на замовлення. 10 лютого 1913 Ілля Зданевич опублікував у газеті «Закавказька мова» статтю про творчість Піросманашвілі під заголовком «Художник-самородок». 24 березня 1913 в Москві на Великій Дмитрівці відкрилася виставка живопису художників-футуристів «Мішень», де, поряд з творами відомих художників, в першу чергу Ларіонова і Наталії Гончарової, були виставлені і кілька картин Піросмані, привезені з Тбілісі Іллею Зданевич. У липні 1913 року в тіфліської газеті «Закавказзі» Є.К. Псковітінов надрукував ще одну статтю про Піросмані. Одночасно творчістю Піросмані зацікавилися молоді грузинські художники Давид Какабадзе і Ладо Гудіашвілі, а повернувся після навчання в Німеччині Давид Шеварднадзе почав збирати колекцію його творів.
У серпні 1914 року після початку війни в Росії був введений сухий закон. Положення Піросмані, істотною частиною доходу якого було виготовлення вивісок для питних закладів, суттєво погіршився.
травня 1916 в майстерні Кирила Зданевича в Тифлісі пройшла одноденна виставка творів Піросманашвілі. Вона мала відносний успіх, і в 1916 році було вирішено запросити Піросманашвілі у новостворене Товариство грузинських художників. Він став відносно популярний, все більш широка публіка в Тифлісі стала цікавитися його живописом і збирати його картини. Це, втім, майже не позначилося на фінансовому стані художника.
Ніко Піросмані помер у Тифлісі 5 травня 1918 від голоду і хвороби. Він провів три дні в підвалі будинку 29 на молоканского вулиці. Виявивши, його відвезли в лікарню, де художник через півтора дні помер. Місцезнаходження його могили невідомо.
Легенди про знайомство Піросманашвілі з класиком грузинської поезії Важа Пшавела і про вплив останнього на поетичну творчість художника (Піросманашвілі дійсно писав вірші, не дійшли до нас), а також про його відкинутої любові до актрису Маргариту (історія, стала сюжетом пісні «Мільйон червоних троянд»), поки не мають речових документальних підтверджень, що, втім, можна пояснити тим, що за життя його їм просто не надавалося якого-небудь значення.
Найбільші зборів робіт Піросманашвілі знаходяться в Державному музеї мистецтва народів Сходу і в Третьяковській галереї (експозиція на Кримському валу) в Москві, а також у Державному музеї мистецтв Грузії в Тбілісі. У 1982 році в селі Мірзаані був заснований будинок-музей художника.
. Техніка Піросмані
Незвичайність техніки і матеріалів, якими користувався Піросмані, давно стала приводом для здогадів і припущень. Нерідко навіть можна чути висловлювання: Клейонка - це єдиний матеріал для художника, наявний під рукою в духані, де столики, клейонки, лавки, винні бочки і гостра зелень raquo ;. Або: Його картини на клейонці, єдино доступному йому матеріалі, якщо виключити жерсть або картон raquo ;. Картини Піросмані написані на чому попало - на жерсті, шматках картону, найчастіше на вивороті звичайній їдальні клейонки raquo ;. Стереотипи підводять навіть розумних і талановитих. Переважна більшість людей, хоч щось знають про Піросманашвілі, має на увазі звичайну клейонку, зірвати з духу столика.
Але матеріал, на якому працював художник, нічого спільного не має зі столиками, Духанов, їдальнями, закусочними. Це зовсім і...
