У XVII ст. активно розвивалися економіка і мистецтво європейських країн. Особливо зміцніли колоніальні держави Атлантики - від Іспанії до Великобританії; Франція вважалася зразковою країною абсолютистських форм правління і практичною економічної політики.
У територіально роздробленою Італії завдяки руху Контрреформації Рим придбав нове значення, а будівництво культових будівель отримало сильний імпульс. Великий вплив надавав французький абсолютизм Людовика XIV. Кожен феодал - як не мала була належала йому територія - копіював свою резиденцію з Версаля. І кожен католицький єпископ або абат сподівався, зводячи в наслідування Риму, куполоподібну церква зміцнити вплив контрреформаторські тенденцій.
Основою економіки цього періоду було сільське господарство, але було ясно, що його недостатньо для здійснення будівельних програм. У зв'язку з цим великі феодали почали допомагати створенню мануфактур, ніж сприяли розвитку капіталістичних виробничих відносин. Незважаючи на те, що європейська архітектура XVII-XVIII ст. не представляється однакової, будучи динамічною в Італії, серйозною у Франції, вона об'єднана загальним поняттям бароко .
Стиль бароко прийшов на зміну Високому Відродженню (Ренесансу) саме в Італії, на батьківщині Відродження. У ті часи Італія виснажена, в ній господарюють іноземці, однак саме вона залишається культурним центром Європи. Щоб довести всьому світу право на привілейоване становище потрібен стиль який буде підкреслювати міць, багатство і розкіш водночас грошей на споруди палаців не вистачало. Тоді-то і з'явився новий стиль бароко, який допускав, щоб ілюзію могутності і багатства створювали прийомами живопису, а не натуральними дорогими матеріалами.
1.2 Особливість архітектури бароко
Для архітектури бароко характерні просторовий розмах, злитість, плинність складних, зазвичай криволінійних форм, грандіозність, пишність і динаміка, патетична піднесеність, інтенсивність почуттів, пристрасть до ефектних видовищ, суміщення ілюзорного і реального, сильні контрасти масштабів і ритмів, матеріалів і фактур, світла і тіні.
Колізія почуттів, внутрішня напруженість, динамічний рух форм стають характерними рисами образного змісту творів. Архітектурні композиції втрачають риси гармонійної рівноваги: ??центричне змінюється протяжним, коло - еліпсом, квадрат - прямокутником, стабільність композиційного ладу, ясність і чіткість врівноважених пропорцій - складними ритмічними побудовами, рухом мас, різноманіттям пропорцій. При цьому ірраціональність форм поєднується з деякими раціональними рисами, явившимися наслідком відображення в мистецтві новітніх досягнень наукової думки. Шукання мистецтва в чомусь співзвучні шуканням науки. У мистецтві, зокрема, знайшли непряме відображення нищівних звичні уявлення про світ ідеї Джордано Бруно про нескінченність Всесвіту: одиничне цілісне, завершене, статичне стало поступатися місцем безперервності розвитку, руху в нескінченність raquo ;. Раціональне єдиноначальність виразилося в архітектурі бароко в пануванні осі, симетрії, вольового принципу.
Найбільш яскраво риси бароко в архітектурі характеризують храми, будівництву яких католицизм приділяє особливу увагу. Їх планом, як правило, повертається середньовічна базилікальною. Композиції надається фронтально-осьовий характер з сильним акцентом на головному фасаді і глибинним розвитком внутрішнього простору.
Замість спокійного рівноваги ясно розчленованих, взаємно сумірних мас і просторів починає переважати пластична монолітність і динаміка мас. Ордер, залишаючись основним засобом розчленування, майже повністю втрачає конструктивність: його трактування підкреслено декоративна і пластична. Як би виростає зсередини стіни, ордер стає невід'ємною частиною самого масиву, засобом його скульптурної пластики. Замість сумірною з людиною масштабності часто з'являється навмисна преувеличенность розмірів ордерних форм. У композиції фасадів раскрепованним елементи ордера зазвичай згущуються до осі, акцентуючи головний вхід. Внутрішня напруженість оброблених ордером мас підкреслюється і елементами пластики - волютами, масивними, часто розірваними фронтонами, нішами, обрамлениями вікон і ніш, скульптурою і т. П.
В архітектурі міських палаців і заміських резиденцій поширюються опуклі і увігнуті фасади. Ордер стає менш функціональним, ніж в епоху Відродження, на перший план виходить декоративність. Зібрані в пучки колони, пілястри, що з'явилися кручені колони, плюс фронтони різних форм, укомпонованими один в одного (наприклад, лучкові в трикутні), або розірвання посередині фронтони з картушем надають будівлям надзвичайну пластичну об'ємність і виразність, ефектно виділяють портали. Взагалі пластика завжди переважає у фасадах над тектонікою. ...
