товщину для того, що б приховати стикувальний шов. Якщо зображення на фресці витримано з імітацією старовини, то декоративна штукатурка може підходити до неї нерівними краями, що підсилить ефект старіння. Таке рішення буде нагадувати старовинні фрески, які нещодавно відреставрували.
Можна підійти в фресці рівним краєм, і тоді вийде безшовне з'єднання. фрески і декоративної штукатурки, що підкреслить однаковість простору.
Властивості декоративної штукатурки дозволяють підібрати будь-який колір або відтінок, що б гармоніювати з фрескою або іншим зображенням. Також можна імітувати ефект старовини декоративного покриття такі як: нерівності і шорсткості, мікротрещінкі або відколи. Декоративна штукатурка може мати кілька шарів нанесення лісіровочних шарів, що підкреслює ефект старого каменю.
Декоративна штукатурка також відмінно поєднується і з сучасною темою фрески. Адже варіантів нанесення декоративної штукатурки і методів декорування декоративного покриття існує дуже багато.
І кожен раз, коли проявляється фантазія замовника, виникають все нові і нові варіанти покриттів. У поєднанні різних фактур і способів нанесення з різними варіантами Муар, лісіровок або фінішних покриттів, зі зміною колірної гами і додаванням різноманітних матеріалів, може виникнути декоративне покриття не схоже на всі інші і дивує своєю вишуканістю та індивідуальністю.
1. Історія розвитку пейзажного живопису
У пейзажі, як і у всякому творі мистецтва, відбивалися ідеали і уявлення людей. Образ природи був для різних художників вмістилищем різного змісту. Воно визначалося епохою, яка породила той чи інший художній напрямок. Своєрідний характер творчості обумовлювався особистими особливостями, внутрішніми схильностями кожного окремого живописця; час і художні традиції визначали типові для мистецтва в цілому риси.
Однак інтерес до світу, що оточує людини, зовсім не відразу змусив художників звернутися до зображення природи. Вона порівняно пізно стало самостійним об'єктом художньої творчості. Поступово удосконалюючись і заглиблюючись, образ світу посів у мистецтві належне місце, краєвид став «дзеркалом», поставленим перед природою [9, с 5].
Як самостійний жанр пейзаж формується в епоху Відродження (Ренесанс). Поступового з різноманітного і захоплюючого місце дії заднього плану він перетворюється на головного героя картини [9, с 8].
Відкриття наукової перспективи дало в руки художників то знаряддя, за допомогою якого вони могли тепер створювати на полотні живе подобу дійсності, настільки ж струнке і гармонійне, як у житті. Винахід нідерландськими художниками нової техніки - олійного живопису, так само зіграло істотну роль у складанні реалістичного мистецтва пейзажу. В образі природи художники почали розрізняти так само відтінки, і з цієї пори краєвид зайняв в картині місце одного з рівноправних дійових осіб твору.
У мистецтві ідеї нового світорозуміння знайшли вираження у реалістичному зображенні дійсності. На самому початку італійського треченто, періоду, що безпосередньо передував раннього Відродженню, з'явилася постать великого художника Джоттоді Бондоне. Його по праву вважають предтечею європейського реалізму. Зображення природи у Джотто ще дуже умовні. Він не писав окремо пейзажів.
Італійське треченто дало історії живопису один з перших прикладів європейського пейзажу - у фресці художників П'єтро і Амброджо Лоренцетті «Алегорія доброго напрямки».
Довгий час художників Італії пейзаж залучав лише як засіб додаткового опису до зображення людини в сюжетних композиціях [8, с 22].
Починаючи з раннього Відродження, художників займають питання лінійної та повітряної перспективи. Пейзаж перестає бути фоном і стає середовищем дії зображуваних героїв. І тим не менше для художника Відродження пейзаж-простір все ще залишається лише своєрідною сценічним майданчиком або образотворчим супроводом більш важливих завдань картини.
Леон-Батіста Альберті у своєму трактаті «Три книги про живопис» вперше виклав закони лінійної перспективи, яка викликала інтерес в середовищі художників.
Леонардо да Вінчі - один з перших теоретиків мистецтва, що звернули увагу на забарвлення сонячними променями навколишнього середовища. У його трактатах міститися новаторські для того часу вказівки на властивості додаткових квітів, закон тонових і колірних відносин, що є основою основ мальовничого майстерності.
Потужним стимулом розвитку пейзажу послужило загальне захоплення європейців XVI століття феноменом простору. У XVI столітті остаточно складається «світової» пейзаж, що поєднує в собі майстерність послідовно скомпонованих тися...
