і мереживо.
Чоловічий костюм. Необхідною частиною чоловічого костюма була біла сорочка з манжетами, обробленими чудовими мереживами, і з широким, лежачим на плечах відкладним коміром. Цей комір зазвичай теж обшивався найтоншими мереживами, які увійшли в моду у Франції якраз на рубежі XVI і XVII століть. У народному костюмі сорочку мереживами прикрашали. Без мережив носили сорочки і гугеноти - французькі протестанти.
Поверх сорочки вдягали камзол, що мав специфічну форму: талія його була сильно вкорочена і зазвичай позначалася поруч нашитих бантів. Підлоги камзола-куртки ззаду були короткими, а спереду видовженими у вигляді мису. Рукава широкі, з розрізами на всю довжину, через які виднілася кольорова підкладка. Рукава були завжди трохи укороченими і прикрашалися чудовими мереживними манжетами. Застібався камзол звичайно тільки на грудях. Чоловічий костюм XVII в. перебуває під впливом воєнізації. Мушкетер, вірний солдат короля - ідеальний образ часу. Костюм успадковує його риси стрункої підтягнутості, військової виправки протягом усього XVII ст.
Костюм цього періоду складався з сорочки, багато декорованої мереживом, бантами, короткої куртки - вести з рукавами до ліктя і поколінь штанів-ренгравов. Веста пишно оброблялися оборками, бахромою з стрічок, рюшами, мереживом. Уздовж борту густо нашивалися гудзики і позумент. Між нижнім краєм вести і поясом штанів проглядалися пишні зборки широкої сорочки, обробленою гофрованої оборкою. Штани-ренграви представляли собою подвійну спідницю-штани: складчаста спідниця, надіта поверх широких штанів - шароварів. Уздовж пояса, по бічних швах, внизу по подолу ренграви прикрашають пишною ліпного орнаментацією з рюшів, оборок, бантів, мережив.
Жіночий костюм
Головна виразна лінія жіночого костюма цього періоду - лінія подвійний спідниці. До ліфу котт пришивали зазвичай дві спідниці: фріпон (нижня) і Модест (верхня). Улюбленими матеріалами для Модеста були важкі безузорчатие оксамит, парча, атлас. Для фріпона - легкі і тонкі: тафта, муар, камлоту. Модест спереду був розрізним. Його підлоги драпировали, підколювали до ліфа за допомогою шнурків і бус, відвертали підкладкою вгору. За краях, розрізу і подолу Модест прикрашали рюшами, мереживом, хутром. Вся відкрита частина фріпона, т. Е. Лінія низу і переду, пишно і манірно оброблялися воланами, оборками в кілька рядів, мереживом, бахромою, китицями.
У літньому одязі використовували мереживо і найтонший газ на кольоровому чохлі, що створювало мальовничий ефект.
Характерними доповненнями до жіночого костюма були світлі шовкові панчохи, рукавички, краватки-шарфи, мереживні косинки, фартух, білий або кольоровий, оброблений мереживом, бахромою, рюшами, вишивкою, складні віяла, годинник, підвішені до поясу , або дзеркало в дорогій оправі. З ювелірних прикрас особливо цінувалися перлинні намиста, розетки, сережки, браслети, кільця, діадеми. Декоративне рішення жіночого костюма знаходиться під впливом придворного етикету та стилю бароко. На початку століття спостерігається прагнення розташувати всю обробку та прикраси спереду (що характерно і для чоловічого костюма). Це було викликано необхідністю в присутності короля стояти до нього тільки особою.
Корсаж котт прикрашали мереживом на комірці, манжетам, рукавах нижньої сорочки, визирали через поздовжні розрізи верхніх рукавів, пучками стрічок і бантами, розташованими в відбувають розмірах від лінії грудей до лінії талії. Так само обробляли спідницю.
Великий мереживний комір і манжети, так само як в чоловічому костюмі, грали на початку століття величезну роль у художньому вирішенні костюма. Доповненням до костюма служили рукавички, складні віяла з мережива, годинник у вигляді цибулини, підвішені до поясу, і поясні дзеркальця в дорогій оправі. У моді були численні прикраси: намиста, підвіски, діадеми, кільця.
Іспанське мереживо
В Іспанії та Англії вироблення мережив не отримала такого широкого і блискучого розвитку, як у Фландрії і у Франції, але все ж і там створювалися цікаві зразки. З початку XVII століття вживання мережив в Іспанії було взагалі заборонено.
Мереживо, Прикрашались в Іспанії, наслідували різним видам італійських, фламандських і французьких мережив. Улюбленим орнаментом його був мотив різного роду ажурних кіл, від чого воно і отримало образну назву сіль (sol), що означає сонце.
У XVII ст. в Іспанії в великому вживанні було чорне плетене мереживо, яке частиною привозили із-за кордону, частиною вироблялися в самій країні.
Також виготовлялися оригінальні мережива з шовку і металізованих ниток, золотих і срібних - він називався «філігранним» гіпюром (рис 7).
