ичність, особливий, ніжно вібруючий колорит «східного» прообразу. Сам мелодійний рельєф також дуже вишуканий, в окремих хроматізірованних інтонаціях, можна сказати, «зламаний», нагадуючи про конкретний стилі і жанрі - про арабською маком/мугаме. До речі, зв'язок з цим жанровим прообразом проглядається і в ритмічної організації мелодики. Чергування витриманого звуку (цілої ноти) з восьмими в п'єсі Д. Еллінгтона нагадує про протяжних звуках мелодики мугама, потім рясно прикрашали мелізматікой.
Загострено-хроматізірованному колориту мелодики протистоїть зовсім протилежне ладові засіб, як і блюзовий двенадцатітоновий звукоряд, що корениться в народній негритянської культурі. Це - діатоніка большесекундових «розгойдувань» по звуках cbc (т. 1 - 4 у вступі), що входять потім в тріхордовие поспівки gbc (т. 5 і далі), що йдуть контрапунктом до мелодії у вигляді мікроостінато протягом всієї п'єси. Ефект «сусідства» настільки контрастних засобів диатоники і хроматики створює в п'єсі багатовимірний асоціативний синтез образних начал, «сплав» простакуватого і романтично-витонченого.
Своєрідний неспішно «тягучий», «томливий» відтінок надають темі ладогармоніческого кошти, підлеглі певного ритму зміни ладових функцій. Їх характеризує розгорнутого фраз, гармонізованих нестійкою домінантою (спочатку 14 тактів включаючи вступ, потім 6 тактів в ц. 2 і т.д.), і стислість дозволу в тоніку f-moll (тільки 2 такти). Тим самим створюється ритмічний акцент, своєрідний «перевага» ладової нестійкості.
Мінорний лад забарвлює твір ліричним колоритом. Але на початку п'єси (у перших 14-ти тактах) звучання музики засноване на домінанті f-moll у вигляді септаккорда або нонаккорда (про роль неакордові звуків в акомпанементі див. Нижче). Домінантовие акорди вносять мажорність в звучання мінорній п'єси (f-moll), так як домінанта взята в гармонійному вигляді і є мажорній у своїй трезвучной основі (ceg) або у вигляді D7 - за структурою малого мажорного септакорду (cegb). Мажорними «відблисками» відрізняється й подальший виклад теми (ц. 3), коли в музичній тканині з'являються високі, мажорні III і VI ступені ладу (а замість as, d замість des). У ладовом будові п'єса примітна такими ладовими фарбами, які є похідними від блюзового звукоряду, але змикаються з областю однойменного мажоро-мінору. Можна відзначити, що в ладотональной організації взаємодіють європейське і неєвропейське початку. «Гра» мажоро-мінорних відтінків разом з іншими засобами передає мінливість почуттів, тонко нюансірованние емоційні півтони.
Виразні акорди, гармонізує мелодію. Їх виникнення пов'язане з організацією фактури, з пластичним, в основному паралельним рухом голосів. Воно отримало назву «стрічкового» голосоведения - різновиду гетерофонії, типової для народної творчості, спірічуелс. Ці акорди вельми колоритні, так як складні за структурою, включають масу неакордові звуків. Вони не завжди вкладаються в терцових структуру, тобто їх не завжди можна розташувати по терціях, як акорди класичної структури. Вже перше шестізвучіе c-des-egab (ц. 2 або т. 17) вельми колоритно своєї повнозвучністю. Тільки завдяки" розкиданості" за фактурою і тессітурной віддаленості голосів, воно приймає вид нонаккорда з високою (або мажорній) секстою (звук а) - D96. Перебуваючи з неакордові звуків, але супроводжуючись домінантою f-moll, деякі акорди не збігаються за своєю гармонійної функції з гармонізує їх домінантою, створюючи полігармоніі, поліаккорди. Прикладом може служити акорд, сопроовождающій витриманий звук b в мелодії (т. 19). Тут по вертикалі в партії гітари і бас-гітари зібрані домінантовие звуки f-moll cgb (D7 неповний), а по горизонталі - в основному звуки субдомінанти gb (II35), а також подвійний домінанти ces=h і as (це - крайні звуки розум.DDVII7). Можна цей же комплекс уявити як накладення неповного D7 і неповного II9 (gbd-as) з побічним тоном ces=h. В окремі моменти звучання акордів восьмими по вертикалі і горизонталі виявляються задіяними практично всі звуки гами f-moll (в тт. 18 - 19 або тт. 22 - 23). Особливо яскраво складні последования акордів звучать в русі восьмими, відрізняючись поліладовістю (наприклад, т. 18). Тут одночасно звучать різновиди IV ступені ладу у високому (h або ces) і натурально-діатонічному (b) варіантах. Це створює, по-перше, «шорсткість» звучання, що імітує «Нестрункими» фольклорного звуковидобування, нетемперованому строї інтонування у фольклорі, по-друге, одночасно наповненість звуковий аури твори.
Особливої ??уваги вимагає аналіз акомпанементу. По фактурі він деталізований і «Розшарувався» на автономні в гармонії, ритмі і тембрі пласти. Перший - в нижніх голосах гітар і бас-гітар побудований у вигляді мікроостінатной, «вигадливою», свінгова по ритму однотактовой фігурки по звуках домінанти або трихорд (gbc; тт. 5 - 14) і тоніки з секстою (f-as-cd; тт. 15 - 16 та ін.). Другий супроводжуючий ...
