пласт являє ритмічне остинато у ударної установки (Drum Set) спочатку в рівному більш ритмі (тт. 5 - 8), потім - також, як і попередній пласт, в свінгова манері, тільки зі своїм індивідуальним, але не менш складним ритмічним рисун (тт. 9 - 24). Третій супроводжуючий пласт у двох альтовий, двох тенорових саксофонів і тромбона являє собою вищеописані акорди, які йдуть в одному ритмі з мелодією. Зібрані воєдино, акомпануючі пласти являють собою поліритмію зі складними ритмічними малюнками.
В організації першого і другого пластів супроводу можна відзначити фольклорну основу. Споруджувані за принципом мікроостінато, у вигляді коротких однотактових ритмоформулу, вони споріднені народно-ритуальної традиційній культурі, її періодичним структурам, утворюючим у п'єсі своєрідний риф. Така властивість музичного матеріалу в джазовій музиці отримало назву репетитивної (повторності, від франц. Repete - повторювати).
Розвиток теми А1 (ц. 2/тт. 17 - 24) знову ж у вигляді стандартного 8-тактового квадрата побудовано за принципом її повторення з деякими новими фарбами в інструментуванні і ритмі. Початок кожної двухтактовая фрази супроводжується Синкопованих акордами з двох труб і тромбона в регтаймовом «грайливому» ритмі: восьма і дві шістнадцятих. У третій фразі (т. 20) синкопа з двох шістнадцятих з'являється і в середині такту, на третій долі. Завдяки цим новим подробицям акомпанементу, звучання основної теми робиться більш яскравим.
Твір і його основна тема примітні своїми жанровими синтезом, будучи зразком того змішаного джазового стилю, інтегруючого різні джазові елементи та ознаки, які були сучасні Д. Еллінгтону в 1920 - 30-х роках. У п'єсі «Караван» в одночасності дан синтез регтайму і спірічуелс. У супроводжуючих партіях гітари і бас-гітари чутні рітмоінтонаціі регтайму, які проявляються в складному, «затейливом» ритмічному малюнку. У верхніх голосах саксофонів і тромбона (у першому проведенні, далі - разом з трубами) чути відлуння спірічуелс. З духовними піснями суму цих партій ріднить сама Гетерофонія, хоральна-аккордовая, в якій можна почути «хор», тільки інструментальний.
Середній розділ В (ц. 3/тт. 25 - 32) контрастує таємничо-романтичної початковій темі своїм урочистим колоритом. Цьому сприяють однойменна тональність F-dur, інший тип жанрового прообразу, ближчого власне спірічуелс в їх святковому варіанті, більш ясна, прозора фактура великими длительностями, що нагадує хорал, а у фольклорній традиційному середовищі - общинне спів. Світлий, веселий колорит надає рух шістнадцятих (тт. 26, 28, 31) в паузах хоральної теми. Все це асоціюється з колективним образом, на противагу більш індивідуалізованого образу початкової теми.
Місцева реприза основної теми А2 (ц. 4/тт. 33 - 40) повертає вихідний тематичний матеріал, відтіняючи собою урочисте звучання тематизму середини. Триваюче тут розвиток пов'язаний з виразними crescendo на першому протяжному звуці кожної двухтактовая фрази, спочатку укрупненням ритму ударних до четвертних (тт. 33 - 36), а потім прискоренням його до шістнадцятих (тт. 37 - 40), що надає і рухливість, і значущість , яскравість звучанню.
До цього моменту формоутворення першою великою частини складалося за зразком баладного стандарту А - А1 - В - А2. Він утворює першу частину складної трьохприватній форми.
Далі слід ще один контрастний по відношенню до основної теми епізод (тт. 41 - 58), що виконує в загальній складній трьохприватній формі роль тріо. У ньому виклад будується на розвитку остинатной фігури, експонованої ще у вступі (тт. 5 - 8) і що є матеріалом супроводу (в партіях гітари і бас-гітари) для основної теми. Тепер цей матеріал стає фоновим, а рельєфним, тематичним. У ній підкреслюється значення ритму, як самоцінного виразного засобу. Скерцозність-грайливі тони танцювальної, регтаймовой за жанровим прообразу темі надають виразні «говорять» паузи тривалістю в один такт, гра за бажанням (ad libitum). У цьому розділі головує оркестрове tutti, що приводить повторно-варіаційне розвиток коротких однотактових фраз до загальної характеристичності-рухомий, що звучить навіть з якоюсь часткою ігрового азарту, кульмінації всієї п'єси (тт. 55 - 56). Цей танцювально-скерцозність образ створює ще одну, більш значущу грань контрасту у творі.
Загальна реприза первісної теми (ц. 7/тт. 59 - 88) замість баладного стандарту викладена у вигляді простої трьохприватній форми А3 В1 А4, в якій триває варіаційне розвиток. Тут відбувається скорочення форми через те, що початкова тема йде без повтору першого квадрата. Розділ А3 нагадує звучання тим в одному з початкових розділів А1, але замість crescendo тут застосовується Субіто форте (sf) туттійного звучання, гострота якого підкріплюється супроводжуючими синкопами з двох труб і тромбона (восьма і дві шістнадцятих). У загальній реприз...
