ваних епітетів, іноді дуже виразних, влучних, але мало індивідуальних. Елементи розгорнутого пейзажу іноді можна зустріти лише в порівняннях, коли опис явища природи потрібно для уподібнення йому дії чи стану героїв, напр .: Немов як мак у квітнику нахиляє на бік голівку, пишний, плодом обтяжений і крупною вологою весняної, так він голову на бік схилив, обтяжену шоломом ( Іліада raquo ;, пісня VIII). Уже в Одіссеї краєвид починає набувати більшого значення, ніж в Іліаді (див. напр. опис саду Алкіноя, пісня VII), a в пізнішій грецької поезії виникають жанри, де при усій нікчемності кількісного обсягу пейзажу якісно він набуває велику вагу і значення: така буколічна поезія, ідилії Феокріта, в яких зображення сільського пейзажу і побуту входить як основний необхідний елемент у творі. Те ж треба сказати про пізньої римської літературі, яка знає спеціальні описові поеми raquo ;. Найбільшим твором цього роду були Георгики Вергілія. У XVI столітті і особливо в XVII, спочатку в Італії, а потім і по всій Європі, у зв'язку з підйомом дворянсько-аристократичної культури, прославляла втіхи буття на лоні помісної ідилії raquo ;, спостерігається розквіт ідилічною і описової поезії raquo ;, що робить своїм об'єктом сільське життя, природу, її навколишнє. З цього часу пейзаж постійно зустрічається у творах різних стилів, які розвиваються, живуть і помирають протягом XVIII-XIX століть у європейській літературі, причому характер пейзажу, визначаючись характером стилю, набуває своє функціональне своєрідність в кожному даному випадку.
У так зв. класичної придворної поезії XVIII в.- Одах і героїчних поемах по перевазі - образ природи займає незначне місце, увага поета зосереджена на прославленні представників свого класу, на монументальних образах царів, полководців і т. П. Пейзаж здебільшого виступає в якості фону для портрета того героя або для тієї події, яке оспівується поетом; причому він береться в тих же монументальних і величавих тонах, підкреслюючи ці ж боку в образах, тлом для яких він служить.
Зовсім іншими рисами малюється більш пізній пейзаж у поезії консервативного дворянства, гл. обр. новонароджуваного сентименталізму в кінці XVIII ст. У міру розвитку капіталістичних відносин дворянські письменники, що відстоюють недоторканність феодально-кріпосницького ладу, все різкіше виступають проти капіталізму, обрушився на міську культуру і протиставляючи їй простоту сільського життя, ідилічні відносини поміщиків і селян.
Образ природи набуває у них велике самостійне і функціональне значення, несе в собі велике ідейне (реакційний по суті) зміст, т. к. через нього автор висловлює улюблену антитезу місто - село, що служить для розкриття основних ідейних тенденцій.
У прозі сентіменталістов, в сільській повісті, в численних подорожах краєвид грає саму почесну роль. Включаючись в загальну систему реакційних, що спотворюють дійсність образів, пейзаж у літературі сентіменталістов має солодкуватий, прікрашенний характер, пов'язаний з брехливими, ідилічними образами благоденствують у поміщика селян і т. П. Навпаки, в літературі, що відбиває зростання буржуазної ідеології, краєвид приймає зовсім інший характер , дається в реалістичних тонах, викриває експлуатацію кріпаків і т. п., служачи твердженням цієї іншої ідейно-художньої системи.
Пейзаж в романтичному творі має вже зовсім інше значення, ніж пейзаж у сентіменталістов. Пейзаж романтиків закликає не милуватися садибної пейзанська природою, а служить засобом вираження бурхливих пристрастей романтика. У деяких випадках ми маємо пейзаж, що контрастує в порівнянні з героєм, і тоді завдання контрасту - ще більш відтінити, підкреслити стан героя. У романтичній ліриці часто можна зустріти твори, для яких пейзаж є і основною темою, цілком виражає основну тенденцію романтичного стилю при відсутності героя і сюжету.
З поступовим зниженням романтизму в буржуазно-дворянської літературі 30-60-х рр. краєвид змінює свій характер і своє призначення в літературному творі. Знамениті пейзажі несуть надзвичайно складні і різноманітні функції в романах і ліричних п'єсах цих авторів; об'єднуючим ознакою залишається виняткова любов до російського помісному пейзажу, співчутливе зображення зовнішнього вигляду садиби і фортечної села і деяка ідеалізація сільського фону, на якому вони показують своїх героїв.
Поруч з идеализирующим реалізмом сільського пейзажу письменників буржуазно-дворянського табору з'являється виростає з натуралізму реалізм письменників, близьких до революційної демократії 60-х рр., і пізніше народників. Створюючи сільський пейзаж, письменники-демократи не тільки не смакують і не ідеалізують його, а з особливою охотою оголюють непривабливі сторони, встановлюючи тісний зв'язок між ним та економічним побутом населення. Реалістичний пейзаж народни...
