ків є одним із суттєвих засобів в їх художньому арсеналі, допомагає їм в критиці суспільного ладу. З розвитком буржуазно-демократичної літератури сільський пейзаж все частіше відтісняється описом міста, яке за аналогією позначається як пейзаж міський. Велике промислове місто як центр капіталістичної культури робиться предметом вивчення письменників і знаходить своє зовнішнє відображення в їхній творчості. З увеличивающимся значенням великих промислових центрів в кінці XIX і на початку XX ст. росте і диференціюється міський пейзаж у літературі. У творчості представників буржуазно-дворянської літератури міський пейзаж приймає символічний характер. Він виявляє страх представників деградуючих соціальних груп перед тим майбутнім, яке несе їм сучасне місто. З іншого боку, той же зростання капіталізму викликає тягу до природі raquo ;, що виражається в літературі появою пейзажу екзотичного характеру або стилізованого в старовинному садибному або селянському дусі. Ці пейзажі знаменували собою прагнення бігти від сьогодення в минуле, в вигаданий світ від гнітючої дійсності і т. П.
Взаємовідносини людини і природи стали об'єктом уваги мистецтва, філософії, естетики. Важливе значення в літературі пейзаж став набувати, починаючи з 18 в. І вже в другій половині 19 ст. з'являється ряд ґрунтовних дослідницьких робіт, присвячених літературному пейзажу.
Активне вивчення теми природи в літературі починається з 1960-х років, коли з усією наочністю проступили результати екологічної кризи. З цього часу регулярно видаються праці, в яких досліджуються різні аспекти зображення і осмислення природи: А.Ф. Брітіков - «Майстерність Михайла Шолохова» (1964), EH Купреянова - «Естетика JI.H. Толстого »(1966). Серед робіт, що з'явилися в ці роки, особливий інтерес викликають монографії К.В. Пигарева - «Російська література і образотворче мистецтво (XVIII - перша чверть XIX ст.). Нариси »(1966) і« Російська література та образотворче мистецтво. Нариси про російською національному пейзажі середини XIX століття »(1972). У них широко і панорамно висвітлюється проблема природи в літературі та образотворчому мистецтві.
Серйозний внесок у розробку питання про закони існування теми природи в літературному творі внесли Б.Е. Галанов - «Живопис словом. Людина, краєвид, річ »(1972), Г.Б. Курляндская - «Художній метод Тургенєва-романіста» (1972), JI.C. Ачкасова - «Гуманізм у творчості К. Паустовського» (1972), І. Кузьмичов - «Письменник Арсеньєв: Особистість і книги» (1977), І. Страхов - «Художнє мислення І.С. Тургенєва і JI.H. Толстого в зображенні пейзажів »(1980), В.А. Смирнова - «Іван Соколов-Микитів. Нарис життя і письменства »(1983), С.А. Ліпін - «Людина очима природи» - (1985), Т.Я. Гринфельд-Зінгурс - «Природа в художньому світі М.М. Пришвіна »(1989), С. Семенова -« Подолання трагедії »(1989), HH Кисельов - «В гармонії з природою» (1989), Е.А. Яблоков - «Художнє осмислення взаємовідносин природи і людини в радянській літературі 20-30-х рр.» (1990), К.Г. Богемська - «Пейзаж: сторінки історії» (1992), Тихонова Т.М.- «Описи природи за творами К.Г. Абрамова »(1994), А.І. Смирнова - «Не те, що мисліть ви, природа»: Російська натурфілософські проза 1960 - 1980-х років »(1995), Н.В. Кожуховська - «Почуття природи в російській літературі XIX століття» (1995), Л.В. Гурленова - «Почуття природи в російській прозі 1920-1930-х років» (1998), Степаненко Л.Г.- «Шолоховское описи природи. Пейзажі майстра і дослідника »(2003), Рудзевич І. -« Людина і природа у творчості Сергія Залигіна »(2003).
Цінні історико-літературні та теоретичні відомості узагальнюючого характеру - про види пейзажу і формах його існування у творі -содержатся в монографії В.А. Нікольського «Природа і людина в російській літературі 19 століття» (1973), корисна спроба систематизації образів природи, видів пейзажів в російської поезії і художніх засобів їх створення зроблена М.Н. Епіггейном («Природа, мир, тайник всесвіту»: Система пейзажних образів у російській поезії », 1990).
Є роботи, розглядають трактування теми в межах мистецького спрямування. Це статті Н.Д. Кочетковою «Портрет і пейзаж в літературі російського сентименталізму» (1986), В.Ю. Троїцького «Романтичний пейзаж у російській прозі та живопису 20-30-х років XIX століття» (1988); Г.І. Роговий «Природа в художній свідомості символістів» (2002), монографія І.О. Шайтанова «Мисляча муза. «Відкриття природи» в поезії XVIII століття »(1989) та ін.
Можна відзначити і ряд колективних праць: «Людина і природа в I радянській прозі» (Сиктивкар, 1980), «Людина і природа в художній прозі» (Сиктивкар, 1981), «Пейзаж як розвиваючись форма втілення авторської концепції »(Москва, 1984),« Художня творчість. Питання комплексного вивчення: Людина - природа - мистецтво »(Москва, 1986),« Пейзаж в літературі та живописі »(Перм, 1993),« Приро...
