лі Ганса. Перша ж постановка виявилася вельми схвально зустрінута критикою, і він, окрилений успіхом, переносить цей спектакль на інші європейські сцени. Балет успішно йде в Паризькій опері - це його перша робота на сцені рідної Франції, 23 травня 1844. З не меншим успіхом балет пройшов у Лондонському театрі Її королівської величності.
Через деякий час, в 1845 році Фанні Черріто (Fanny Cerrito), його партнерка по сцені, стала і його дружиною.
Далі спеціально для своєї дружини були поставлені балети Маркітантка і Зачарована скрипка raquo ;. Сен-Леон там не тільки танцював, але й грав на скрипці. Знову - успіх, і знову - запрошення в кращі європейські театри. Одночасно він і Черріто брали участь у репертуарних спектаклях Есмеральда і Ундіна .
Фанні Черріто була родом з Неаполя. Вона народилася 11 травня 1817, дебютувала в театрі Сан-Карло в 1832 році. Потім, як і у Сен-Леона, були нескінченні гастролі. Це був вдалий дует: він - відмінний танцівник і балетмейстер, вона - чудова танцівниця, яка не побоялася прийняти виклик самій Марії Тальоні.
Випадок з Тальоні стався 18 березня 1840 в Лондоні, в Королівському театрі. У цей вечір два балерини, Тальоні і Черріто, повинні були танцювати один слідом інший. Ініціатором цієї своєрідної дуелі виступила сама божественна Марія raquo ;. У залі стояло напруга, як перед початком бойових дій. Старики були за Тальоні, молодь - за Черріто.
Тальоні ще раз продемонструвала те досконалість, яке стало для неї нормою. А молода, граціозна суперниця, спочатку снікнувшая під враженням від побаченого, зрештою, махнувши на все рукою, танцювала захлинаючись, як в останній раз, давши вихід природному азарту. Це була дуель двох стилів: благородства, неземної чистоти класики і тієї ефектності рухів у танці, які уособлювала темпераментна італійка.
Публіка точно збожеволіла. З одного боку кричали: Черріто! Черріто! Геть Тальоні! Raquo; З іншого неслося не менше голосне: Тальоні! Тальоні! Геть Черріто! Raquo; Справа закінчилася загальним криком - переможницю так і не назвали. А в 1845 році в тому ж Лондоні Жюль Перро поставив балет Па-де-катр raquo ;, в якому виступили чотирьох прославлені балерини - Тальоні, Черріто, Люсіль Гран і Карлотта Грізі. Цього разу обійшлося без скандалу - публіка аплодувала всім чотирьом, а маленький балет передавався з покоління в покоління, ставиться він і до цього дня для самих технічних і талановитих танцівниць.
Пара зрештою розпрощалася. Черріто, яка допомагала Сен-Леону ставити Маркітантки raquo ;, співпрацювала з Перро при постановці балетів Альма і Ундіна laquo ;, поставила в Лондоні самостійно балет розиди laquo ;, а в Парижі - Джемма laquo ;, в якому виконала заголовну партію. Це було в 1854 році - в цей час Сен-Леон вже був у Португалії, звідки повернувся в 1856 році. Черріто в 1855-1856 роках танцювала в Санкт-Петербурзі, але без особливого успіху, хоча виконала там головну партію в Мармурової красуні" . У 1657 році вона залишила сцену.
2. Творча діяльність в Європі
Артур Сен-Леон працював у самих прославлених балетних трупах Європи, він ставив балетні вистави в Римі, Мілані, Лондоні, Відні, Берліні, Парижі, Санкт-Петербурзі. Його постановки носили розважальний характер, в них було багато трюків, барвистих танцювальних виходів - антре і технічних фокусів, він майстерно володів мистецтвом сценічних ефектів, використовуючи чудеса технічних нововведень піротехніки, електрики, тим самим підкоряючи глядача зовнішнім блиском, химерністю, яскравістю костюмів і декорацій і не аналізує образи пошуком глибокого філософського змісту. Його не залучали теми й образи романтичного балету, він шукав у літературних сюжетах лише привід для танців. Він використовував в класичному балеті народну стилістику, привніс у свої балети характерні танці 50 народностей.
Радянський балетний критик Ю.А. Бахрушин в книзі Історія російського балету (М., Рад. Росія, 1965, 249 с.) Писав: Так, балетмейстер вперше застосував на сцені справжню воду для фонтанів і водоспадів, широко використовував газ для світлових ефектів, ввів у вживання дугові електричні ліхтарі-спектри, щоб висвітлювати танцівниць променями, влаштовував виїзд танцівників на велосипедах, змушував виконавиць танцювати на величезних клавішах рояля і т. п ..
Сен-Леон прагнув здаватися вічно новим з найменшими для себе зусиллями. Тому, користуючись певним асортиментом балетів і гастролюючи з ними по різних містах Європи, він часто міняв їх назви, переробляв стосовно до смакам глядачів того чи іншого театру і видавав за нові твори. З метою прискорення роботи і мінімальної витрати сил Сен-Леон не...
