рідко створював балети для головної танцівниці і декількох солістів, абсолютно нехтуючи розробкою танців кордебалету. Це значно здешевлює вартість постановок, що в нових капіталістичних умовах було особливо важливо для утримувачів балетних театрів.
У 1850-1853 рр. Артур Сен-Леон очолював балетну трупу Паризької опери і вів балетний клас у школі при Паризькій опері.
3. Творча діяльність в Росії
Сен-Леон написав листа в Росію - в дирекцію імператорських театрів. Це був лист дуже самовпевненого людини. Сен-Леон вивернув ситуацію навиворіт - чи не він потребує російською балеті, і російський балет має потребу в ньому, Сен-Леоне. Театральні чиновники якимось дивом вгадали, що їм потрібен саме ця людина. Наприкінці 1850-х Сен-Леон отримав запрошення в Росію, жадібно вбирає все новомодне, приїхав до Петербурга, де, змінивши Жюля Перро на посаді головного імператорського балетмейстера (Жюль Перро працював в Петербурзі з 1848 по 1859 г.). 1 вересня 1859 дирекція імператорських театрів підписала контракт з Сен-Леоном, а 13 вересня він вже поставив балет Жавотта, або Мексиканські розбійники raquo ;. З цього спектаклю почалася діяльність Сен-Леона в Росії, і на цілих десять років Росію наповнять" дешеві видовищні балети, несмак і стилізація характерного танцю " (В. М. Красовська).
Сен-Леон отримав у своє розпорядження прекрасних солістів, відмінно навчений кордебалет, гроші на найрозкішніші спектаклі. На російській сцені він відродив кілька своїх старих балетів, поставлених ним в інших європейських театрах, і складав нові, спеціально для російської публіки. Ставши головним балетмейстером російського імператора, Сен-Леон продовжував не тільки постійно навідуватися у своє рідне Париж, але примудрявся в цей же час продовжувати ставити там спектаклі.
Спочатку в Санкт-Петербурзі, а потім і в Москві він ставить один за іншим балети-феєрії, пишні танцювальні дивертисменти. Його буйна фантазія не знає меж. Хто тільки не з'являвся на сцені! Танцювали дріади і метелики, річки і сонечка, шахи та мережива, квіти і арабчата. Безглуздість відбувається анітрохи не бентежила постановника. Він вважав своїм обов'язком розважати глядача, а не повчати його. Сотні артистів заповнювали сцену. Солістки демонстрували неймовірні трюки на пуантах. Відкрито канканірующій кордебалет і танцівниці, роз'їжджали на велосипедах в кращих традиціях паризьких кафешантанів, занурювали балетмейстера в атмосферу його бурхливої ??молодості.
Сен-Леон поставив ряд вистав, в числі яких сальтарелло (де він використовував власну музику, 1859), Сирота Теролінда, або Дух долини (музика Пуні), Фіаметта, або Торжество любові (у Москві йшов під назвою Полум'я любові, або Саламандра, музика Л.Ф. Мінкуса, 1863) та ін.
Сен-Леон був першим ділком серед балетмейстерів, хто оцінив значення реклами. Люб'язно спілкуючись із журналістами, він домагався того, що вже задовго до прем'єри публіка знемагала від нетерпіння і цікавості, вміло підігріта пресою. Не піти на балет, навколо якого було стільки шуму й розмов, виглядало верхом непристойності.
Балети Сен-Леона страждали багатьма недоліками, він менше всього дбав про зв'язності і логічності лібрето, але в області танцювальної науки, умінні складати складні й ефектні ансамблі, дуети, соло він був, без сумніву, великим майстром. Саме цим хореограф, нехай ненадовго, але завоював серця артистів і глядачів.
3.1 Балет Коник-Горбоконик
Петербурзька балетна трупа не розділяла захоплення знатної публіки мистецтвом Сен-Леона, але його здатності оцінила. Саме в акторському середовищі виникла думка повернути балет на шлях національної тематики, враховуючи при цьому пристрасть Сен-Леона до народних танців. Російські артисти запропонували балетмейстеру використовувати як лібрето казку П.П. Єршова Коник-Горбоконик raquo ;. Віршований твір П.П. Єршова отримало скандальну популярність своїми занадто явними сатиричними натяками і цензурних втручанням. Уривок з віршованої казки Коник-Горбоконик П. Єршова з'явився в 1834 році в журналі Бібліотека для читання raquo ;. У тому ж році казка вийшла окремим виданням, але з поправками на вимогу цензури; тільки в 1856 році вона була видана повністю. І відразу ж отримала визнання читачів.
Сен-Леон охоче погодився на пропозицію і в кілька вечорів, користуючись порадами петербурзьких балетних артистів, розробив сценарій спектаклю. Через гостру сатиричної спрямованості твори Сен-Леон піддав сюжет численним переробкам. Замість головного героя Ершовской казки Иванушки в балеті основною дійовою особою стала Цар-дівиця, царя замінив турецька хан. Сен-Леон прибув на службу до російського імператора і в його плани аб...
