істики зображення і буде одним із способів стилізації. У процесі узагальнення форми, художник, зберігаючи і пластичну виразність, виділяє головне і типове, відмовляючись від другорядних деталей.
Перший прийом стилізації - спрощення колірних відносин. Всі спостережувані в реальній формі відтінки, як правило, зводяться до кількох квітам. Можливий і повна відмова від реального кольору. Спрощення тональних і колірних відносин, іноді зведення їх до мінімуму, до двох - трьох тонам, це ще одна умова стилізації [16] (Додаток 1, рис 1)
Можна змінювати кількісний склад тонів і кольорів, відмовившись від одних можна додатково ввести нові кольори.
Спрощення або відмова від об'ємної форми предметів, шляхом переходу на умовну площинну аплікативного трактування, припускає вільну інтерпретацію колірних светлотний відносин, пошуки нових колористичних гам кольорів, за винятком тих випадків, коли завдання передбачає збереження колористичного єдності предметів або композиції.
Наступний прийом стилізації - це ритмічна організація цілого. Під ритмічною організацією цілого розуміється, передусім, приведення форми або конструкції зображуваного предмета до певної геометричної, орнаментальної або пластичної конфігурації. Інша ритмічна організація у зображень символічного характеру. Іноді самі орнаментальні, предметні, сюжетні образи являють собою символи або систему символів. У символічних зображеннях лінії плями можуть переходити в більш складні комбінації, позбавлені конкретного оповідного значення. Тоді виникають стилізовані зображення геометричного характеру. У них може зберегтися сюжетна основа, однак акцент буде зроблений на суворому чергуванні елементів і їх колірних поєднань або безумовному дотриманні будь - якої геометричній формі. (Додаток 1, рис. 2)
З іншого боку, першооснова будь-якої геометричної форми - це яка - то реально існуюча форма, до меж узагальнена і спрощена.
Процес перевтілення реальних образів природи в стилізовані складний за своєю суттю, він пов'язаний деколи з активною трансформацією і деформацією об'єкта, з його гіперболізацією або повною відмовою від окремих властивостей натури. При цьому стилізоване зображення здатне за своїм відображати об'єктивні форми природи, відбираючи саме типове і характерне, метафорично його переказуючи і тим самим надаючи йому принципово нове образний зміст. (Додаток 2, рис. 1)
Існує такий спосіб стилізації, в якому основу складає декоративна форма зображуваного об'єкта, знайдена за допомогою виразного контуру або силуету, заповненого орнаментальними елементами. Ця форма може бути знайдена різними шляхами: по-перше, на основі природних, властивих предмету властивостей (забарвлення, фактура і т. Д.); по-друге, на основі зображуваних властивостей: предметних (квіти, листя), геометричних (лінії, квадрати) і комбінації тих і інших [16 с.58]. (Додаток 2, рис 2)
Трансформуючи природну форму в стилізований мотив, треба спочатку знайти переконливий по своїй художній виразності пластичний образ мотиву. По суті справи, будь-які перетворення реальності відбуваються з метою виявлення нових естетичних критеріїв [16 с.74].
Навколишній світ багато в чому рітмічен, орнаментален. Це можна простежити, розглядаючи розташування листя на гілці, прожилок на аркуші, що мчать хмари, кору дерев і т.д. Важливо вловити саме характерне в пластичній формі спостережуваного мотиву і усвідомити закономірну зв'язок елементів у природному візерунку.
Саме завдяки різним ритмічним рухам мотивів, а також елементів всередині кожного мотиву художник здатний відрізнити один мотив від іншого. Художник йде шляхом узагальнення рослинних форм, прагнучи виявити найголовніше, саме характерне.
Говорячи про орнаментальності, не варто забувати про пластичну формі мотивів, про красу і виразності ліній, які змальовують цю форму. Узагальнюючи форму, не завжди потрібно відмовлятися від дрібних деталей, так як вони можуть надати силуету форми велику декоративність і виразність.
У процесі стилізації велику роль відіграють такі засоби художньої виразності, як лінія, пляма, колір.
У роботі над стилізацією мотивів особлива роль належить лінійному малюнку, так як лінія найбільш гостро передає всі нюанси пластичної форми, особливості переходів одних елементів в інші, ритмічний рух цих елементів. Однак деяка скупість лінійного мови може привести до сухості і навіть до схематизму
При лінійної трактуванні мотиву розрізняють три рішення:
застосування тонких ліній однакової товщини;
застосування товстих ліній однакової товщини (якщо малюнку потрібно надати активність, напруженість, монументальність);
