ло незвично для Великобританії, і хлопчисько з юнацтва звик як би відчувати себе не таким, як усі. Мало хто знає те, що надзвичайно рано його віддають якраз навчатися в єзуїтський коледж Св. Ігнатія з надзвичайно серйозними порядками і частими покараннями за найдрібніший проступок. І дійсно, саме в інституті ця людина навчився по-справжньому також боятися, і потім втілив це своє вміння в кіно.
Після закінчення інституту він поступив в Інженерно-навігаційну школу, де вивчав механіку, акустику і навігацію, паралельно вивчаючи мистецтвознавство в Лондонському університеті.
- ая звукова стрічка Хічкока - Шантаж (Blackmail, 1929) - спочатку знімалася як німа; потім, коли в Америці було куплено потрібне обладнання, вирішено було перезняти частину сцен з синхронним звуком. Було б погано, якби ми не відзначили те, що картина стала початком його, як усім відомо, великої кар'єри.
- ті роки стали кульмінацією його творчості, коли він зняв ряд власних якнайкращих картин: трилер Вікно у двір (Rear Window, 1954, номінація за режисуру), вся дія якого глядач бачить через вікно героя, який спостерігає за своїми сусідами; романтичну детективну комедію Спіймати злодія (To Catch a Thief, 1955), з колоритними фарбами французької Рив'єри; чорну комедію Неприємності з Гаррі (The Trouble with Harry, 1955) про спроби пари незручних персонажів як би позбутися, як всі знають, загадкового трупа; комедійний трилер На північ через північний захід (North by Northwest, 1959), що є практично енциклопедією хічкоківського стилю. Ні для кого не секрет те, що провалилася в прокаті, але високо оцінена в наслідок поруч критиків стрічка Запаморочення (Vertigo, 1958) була ніби однією з найбільш особистих робіт Хічкока, але сильно постраждала, як багато хто думає, з - за абсурдного сюжету і непереконливою гри акторів.
Єдиний в його творчості кінофільм кошмару, Психоз (Psycho, 1960, номінація за режисуру), був знятий на крихітний бюджет, з впровадженням телевізійної техніки, тому що великі студії відмовилися від настільки твердого матеріалу. Дуже хочеться підкреслити те, що кінофільм зробив Хічкока мільйонером, і в майбутньому він продюсcіровал свої картини без допомоги інших. Птахи (The Birds, 1963, за оповіданням Дафни Дю Морье) передбачили популярну в 70-і роки тему зіткнення людини, як ми висловлюємося, з ворожими і незрозумілими силами природи. Треба сказати те, що пізніми шедеврами Хічкока були недооцінені трилери Марни (Marnie, 1964) і Розірване завісу (Torn Curtain, 1966). Необхідно підкреслити те, що в 50-60-і роки він продюсував також телесеріали Альфред Хічкок представляє (Alfred Hitchcock Presents, 1955-62) і Година Альфреда Хічкока (The Alfred Hitchcock Hour, 1962-65).
Режисерський почерк Хічкока складався під впливом німецьких експресіоністів; його кінострічки 1940-х перетинаються з нуаром. Звичайно ж, всі ми дуже добре знаємо те, що він надзвичайно дбайливо працював зі звуком, використовуючи неждані ефекти для посилення того, що показано на екрані. Необхідно відзначити те, що тієї ж мети служить, як люди вважають, унікальна музика, зазвичай, написана Бернардом Херрманном. Само - собою зрозуміло, улюблені герої Хічкока - люди, що потрапили в пастку подій. Всі знають те, що сюжетні ситуації, зазвичай, розпадаються на 3 категорії:
. Невірно підозрювані у злочині, який вони не скоювали, зобов'язані вести власне розслідування, щоб довести свою невинність ( Мешканець raquo ;, 39 ступенів raquo ;, Диверсант raquo ;, Незнайомці в поїзді raquo ;, Я сповідаюся raquo ;, laquo ; Спіймати злодія raquo ;, Не та людина raquo ;, На північ через північний захід raquo ;, Несамовитість ).
2. Фатальна дама, зрештою, збиває коханця зі шляху, як багато хто думає, справжнього, зазвичай, щоб загинути разом з ним ( Шантаж raquo ;, Саботаж raquo ;, Ребекка raquo ;, Погана слава raquo ;, Запаморочення raquo ;, Марни ).
. Класичний детектив: розслідування вбивства, часто скоєного на психічному рівні ненормальним ( Тінь сумніву raquo ;, Мотузка raquo ;, Вікно у двір raquo ;, Психо raquo ;, Несамовитість ).
Як всі знають, серед улюблених сінематографічних прийомів Хічкока, врешті-решт, варто відзначити зйомку виходячи з переконань персонажа, іншими словами зйомку камерою з як би такого нюансу, щоб глядач бачив сцену начебто очима персонажа. Як би це було не дивно, але руху камери і ракурси в загальному, то розрізняються непередбачуваністю і оригінальністю. Як би це було не дивно, але Хичкоку приписується винахід надзвичайно швидкого і як би дрібного монтажу, яскраво продемонстрованого в хіба відомій сцені вбивства в душі у кінофільмі Психо .
1.2 Стенлі Крамер
