ження життя, а як відтворення прекрасної природи, «побудованої за законами математики» (Галілей). При цьому класицизм був орієнтований на своєрідне змагання. з античністю: мистецтво класичної давнини сприймалося як приклад точного дотримання непорушних законів мистецтва. На противагу прагненню до ускладнення образу і стилю, властивому бароко, класицизм хоче досягти простоти і ясності. Складні явища дійсності як би розкладаються на більш прості; трагічне і комічне, високе і низьке не стикався в єдиному суперечливому образі, як в бароко, а розводяться по різних жанрах. «Високими» жанрами вважалися трагедія, ода, епопея, «низькими» - комедія, байка, сатира. Високі жанри звичайно зверталися до античних міфологічних сюжетів, малювали піднесено-героїчні ситуації, в яких діяли благородні герої. Комічні жанри відображали сучасність, їх персонажі були більш демократичні. Але й ті й інші ставили перед собою завдання «повчати, розважаючи», дотримуючись завіту античного поета Горація. Ті й інші підкорялися певним правилам, особливо строгим для драматичних жанрів: вимагали дотримання єдності місця, єдності часу, єдності дії. Класицизм велику увагу приділяв теорії мистецтва, впродовж століть було створено досить багато трактатів з поетики класицизму. Самим знаменитим з них став віршований трактат Н. Буало «Поетичне мистецтво». Найбільш відомі класицисти XVII ст.- Драматурги Корнель і Расін у Франції, Бен Джонсон в Англії, німецький поет М. Опіц.
2. Біографія Корнеля
Початковий період творчості.
Корнель походив з нормандських суддівських. Син адвоката, він отримав прекрасну класичну освіту в єзуїтському коледжі свого рідного міста Руана, потім вивчав право й в 1628-50 займав пост королівського радника в місцевому відділенні управління вод і лісів. Його перша п'єса - комедія Меліта - В 1629 була поставлена ??в Руані, а в наступному році в Парижі. Дебют виявився успішним, і Корнель продовжував писати комедії: одна за одною вийшли п'єси Клитандр (1632), що Вдова (Одна тисяча шістсот тридцять три), Галерея суду (Одна тисяча шістсот тридцять три), субретка (1634), Королівська площа (1634), які набагато перевершували популярні фарси того часу. У цей час почався рух за створення справжньої трагедії на основі трьох єдностей - часу, місця і дії. Теорія єдностей прийшла з Італії, а першою правильної трагедією у Франції стала Софонісба Жана Мері (1634). У 1635 Корнель вперше звернувся до трагедії в Медеї raquo ;, обравши вже використаний Еврипидом і Сенекою сюжет, але великого успіху не здобув.
Формування классицистской драми.
Наприкінці грудня 1636 або на початку січня 1637 з'явився Сід - Перша велика трагедія Корнеля і перша французька п'єса, що стала подією загальнонаціонального значення. Ентузіазм публіки не знав меж: в якості відгуку на постановку виник вираз прекрасно, як Сід laquo ;. Корнель в значній мірі використав сюжет трагікомедії іспанського драматурга Гильена де Кастро Подвиги Сіда (1618), проте кардинально змінив проблематику, поставивши в центр трагічний конфлікт між пристрастю і боргом. Молоді герої люблять один одного, але батько Хімени завдає образи батькові Родріго, і той вбиває кривдника на дуелі. Хімена вимагає покарати коханого, який тим часом робить подвиги у війні з маврами, отримує прізвисько Сід і стає опорою держави. Король не бажає віддавати на смерть героя і переконується в тому, що Хімена його як і раніше любить. Фінал п'єси залишається відкритим: Хімена повинна вийти заміж за Родріго через рік. Саме ця обставина викликала запеклу полеміку, яка отримала назву Суперечка про Сіде raquo ;. Суперники Корнеля - Жан Мері і Жорж де Скюдері звинуватили драматурга в аморальності, оскільки ґречна дівчина не повинна була погоджуватися на шлюб з убивцею свого батька. Корнель виправдовувався тим, що історичний Сід одружився на Хімене. Французька Академія виступила арбітром у суперечці на прохання Скюдери. Легенда про підступність (із заздрості) втручанні Рішельє народилася в 18 столітті: у кардинала були до п'єси претензії суто політичного характеру - він побачив у ній виправдання дуелей. Академія винесла вельми двозначне судження, що не задовольнило жодну зі сторін: визнавши досконалість і блиск віршованої форми Сіда raquo ;, вона засудила задум п'єси в силу того, що жахливу правду можна представляти на сцені.
Корнель завжди болісно сприймав нападки критики: він замовк на кілька років і повернувся в Нормандії, де в 1641 одружився на дочці руанского магістрату - цей шлюб приніс йому сімох дітей. Наступні його трагедії - Горацій (Тисячі шістсот сорок одна), Цінна, або Милосердя серпня (1 643), Мученик Полієвкт (1 643) - склали разом з Сідом так звану класичну тетралогію raquo ;, в якій головними темами є конфлікт розуму і почуття, зіткнення особистих інт...
