ересів з державним або моральним боргом. У 1643 драматург знову звернувся до комедійного жанру, створивши одну з кращих комедій інтриги Брехун raquo ;. У 1647 він перебрався разом із родиною в Париж і в тому ж році був обраний до Французької Академії.
Трагедії друге манери .
У цих п'єсах Корнель прагнув реалізувати розроблену ним теорію захоплення перед нелюдською міццю героя, яка могла проявитися і в похмурому величі пороку raquo ;. Серед трагедій другий манери виділяються Родогуна (+1647) І Нікомед (1651). Сам драматург вважав кращою своєю трагедією Родогуну raquo ;. У цій п'єсі виразно проявляються барочні тенденції: людина постає жалюгідною піщинкою у всесвіті і не здатний розгадати таємниці буття. Близнюки Антіох і Селевк закохані в полонену парфянської царівну Родогуну, яку смертельно ненавидить їх мати - сирійська цариця Клеопатра.
Царевичі намагаються знайти гідний вихід із ситуації і не зненавидіти один одного, проте вони безсилі проти злоби, що оволоділа душами коханих жінок.
Антіох рятується лише тому, що Родогуна проявила слабкість і зізналася у любові до нього, тоді як Клеопатра залишилася вірна своїй натурі і загинула при спробі отруїти рідного сина.
Трагедії третє манери .
У 1652, після провалу трагедії Пертаріт Корнель на вісім років покинув театр, зайнявшись перекладом Наслідування Христу Фоми Кемпійського і видавши в 1660 збори своїх п'єс. У 1659 він повернувся на сцену з трагедією Едіп raquo ;. Його нові п'єси з'являлися майже щороку, проте публіка помітно до них охолола. Корнель не міг суперничати з витонченим психологізмом свого молодого суперника Расіна, оскільки навіть у кращих п'єсах висловлював почуття за допомогою декламації. Нагромадження перешкод на шляху героя, надмірне ускладнення інтриги і яскраво виражене прагнення до незвичайному суперечили як утвердившемуся Классицистський канону, так і смакам більшості глядачів. У 1674 була поставлена ??остання трагедія Корнеля Сурена raquo ;, яка була зустрінута з повною байдужістю. Пенсія, дарована йому Рішельє після виходу Горація raquo ;, виплачувалася нерегулярно, і останні роки він прожив у вельми скрутному становищі.
бароко класицизм драма трагедія
3. Розгляд п'єси і поглядів Корнеля
. 1 Лариса Миронова
«У Родогуне Корнеля дія відбувається в часи сирійсько-парфянських воєн, затяжний епохи міжусобиць і чвар. Це час загального занепаду. »- Пише Лариса Миронова в одній зі своїх робіт-« Ніяких високих цілей і сильних у благородній сенсі характерів тут немає і не може бути взагалі, а якби вони й були, то автор мав би продемонструвати глядачеві їх трагічну кончину вже на самому початку дії ». Миронова намагається сказати, що під час смути, у воєнний час, хаос в просторі цих держав досягає свого піку і накладає відбиток на всіх, хто змушений жити в ньому, їхні думки і вчинки стають так само невловимі і розрізнені, як і сам час, в якому вони живуть. «У персонажів Родогуну немає точок опори ні зовні, ні всередині власної свідомості. Все хаотично, випадково і безглуздо, зрештою. Любов, ледь виникнувши, не тільки не розвивається, але і швидко згасає, забувається, повністю витіснена іншими міркуваннями, хоча б прагненням до самозбереження або марнославством ».
«У Родогуне , Улюблене дітище Корнеля, проявилася тенденція: пройнятий песимізмом і втратою віри в розумність людини, так і не виконав велике приречення, покладене на нього апологетами епохи освіти, віри у всесилля доброї волі і ймовірність перемоги над стихією низинного, над підпіллям людської свідомості, він пише відчайдушну п'єсу про те, як людина стає іграшкою в руках непідконтрольною його розуму стихії. Самі того не бажаючи, починають змагатися брати-близнюки, Антіох і Селевк, інша випадковість робить їх жертвою любові до однієї і тієї ж жінки, нареченій їх померлого батька. Якийсь час дитячі ще почуття братерської прихильності допомагають їм боротися зі сліпою долею, але нездоланний злий рок вже тяжіє над ними.
Егоїзм матері Клеопатри і раптове підступність спочатку цілком позитивної Родогуну позбавляють їх волі, і, отже, всякої здатності чинити опір року. Клеопатра ж, вмираючи від отрути, яку вона приготувала для власних дітей, ще й проклинає їх перед смертю суворим материнським прокляттям. Міра зла перевищена у всьому, і порятунку в цьому світі підступності та занепаду немає нікому. Такий тут задум автора. Якщо в більш ранніх творах герої Корнеля не надходило моральними принципами ні за яких обставин, то тут для них будь випадковість - лише привід проявити свої пристрасті. Зраджені і потоптані найсвятіші почуття - не тільки любов до свого обранця, а й материнська любов до дітей....
