ня фактурної розробці живописного твору. Портретист волів поруч з людиною зобразити безліч оточуючих речей. Зіставлення тонкопомічених і віртуозно переданих поверхонь предметів відкривало можливість дати більш глибоку характеристику портретируемому. М'якість оксамиту, пружність атласу, прозорість серпанку, ажурність мережива, холодний відлив діамантів, молочний відсвіт перел, жорсткість сукна кожен раз по-іншому перегукувалися з особливостями людського обличчя - з шкірою юної або зморшкуватою, яскравими або вже зворушеними каламутній пеленою старості очима.
З творів молодого Левицького в цьому відношенні симптоматичний вже згаданий портрет А. Ф. Кокорінова (1769. ГРМ), ректора Академії мистецтв і одного з авторів її будівлі на Василівському острові. Блискуче написаний у згоді з каноном парадного портрета, він цікавий у багатьох відношеннях. Перед нами один з перших виконаних російським майстром портретів людини творчої праці. Кокорін відображений в робочому кабінеті - звичайна обстановка для зображення високопоставлених державних діячів. Архітектор жестом вказує на лежачий перед ним план будівлі Академії мистецтв - свого улюбленого дітища. На зодчим розкішний костюм з віртуозно виписаної фактурою - шитий золотом камзол і облямований хутром каптан. Перед глядачем постає аристократ, чиї заслуги полягали в працях на благо розвитку мистецтв у Росії. Однак глибоке психологічне проникнення у внутрішній світ людини ще не було досягнуто.
Іншим прикладом може служити портрет Н. А. Сеземова (1770. ГТГ). На початку 1770-х років за дорученням І. І. Бецкого, директора Академії мистецтв, Левицький створює портрет жертводавця на Московський Виховний будинок - В«людинолюбного подавача села Вихіно поселянина Никифора Артем'єва Сеземова В», кріпосного графа П. Б. Шереметєва, багатющого винного відкупника. Він вніс величезні гроші на підставу Виховного будинку. Портрет Сеземова - одна з самих незвичайних і цікавих робіт в російській портретистики XVIII століття.
Полотно вирішено в традиційному жанрі парадного портрета, але в той же час це глибоко реалістичне зображення селянина, причому аж ніяк не прикрашену-благовидне, як бувало на провінційних портретах.
2. РОЗКВІТ ТВОРЧОСТІ ХУДОЖНИКА
Сімдесяті роки вісімнадцятого століття стали для Левицького десятиліттям найвищого підйому творчих сил. Художній метод портретиста розвивався в руслі просвітницького класицизму: на перший план в розумінні людини виступало його відповідність зразком ідеального громадянина, його моральні якості. Риси світогляду і ставлення до людей у відомій мірі обумовлені віком художника, досягнутими успіхами, його надіями на майбутнє.
Серед образів, створених Левицьким в ці роки, досить виразно простежуються два типи, що розрізняються за авторським відношенню, а отже - за змістом і прийомам втілення.
З одного боку, блискучі майстерні полотна, де характеристика моделі залишається в межах зовнішнього репрезентативного зображення - портрети опікуна Московського Виховного будинку Б. В. Умского (1770. Держ. музей образотворчих мистецтв Вірменії), князя А. М. Голіцина (1772. ГТГ), інженер-генерала М. І. Мордвинова (1778. ГТГ), генерал-аншефа М. Н. Кречетникова (Кінець 1770-х рр.. ГЕ). Нетрадиційної роботою майстра став портрет П. А. Демидова (1773. ГТГ), який можна розцінити як пародію на парадний портрет. Правда, його концепція, швидше за все, належала не художники, а портретируемому - людині багатому, оригінальному і схильному до дивацтв. З іншого боку, Левицький створював проникливі образи, розкривають внутрішнє В«яВ» людини, чиї особистісні якості викликали симпатію майстра. Ця тенденція взяла гору в камерних портретах, як прийнято іменувати невеликі за форматом погрудні або поясні зображення з нейтральним фоном, без яких предметів обстановки. Камерний портрет склався в Росії до середини ХVIII століття - пізніше інших портретних жанрів. Серед його вітчизняних родоначальників був і вчитель Левицького - А. П. Антропов. У другій половині сторіччя в російській мистецтві вже існувала власна самобутня традиція камерних зображень. Серед сучасників за винятком, мабуть, тільки Ф. С. Рокотова, Левицький тут не мав собі рівних. З неперевершеною тонкістю він був здатний проникнути в індивідуальність людини. Майстер створює галерею портретів духовно близьких йому людей - літераторів А. В. Храповицького (1781. ГРМ), І. М. Долгорукова (1882. Київський Держ. Музей російського мистецтва), французького філософа-просвітителя Дені Дідро (1773-1774 рр.. Музей мистецтва та історії. Женева), Є. А. Бакуніної (1782. ГТГ), М. А. Дьяковій (1778. ГТГ). Осібно в цьому ряду стоїть портрет дочки (1785. ГРМ), виконаний в російській селянської манері.
Загальновизнаним успіхом живописця стала серія портретів смольнянок - вихованку Виховного товариства шляхетних дівиць при Смольному монастирі (пізніше - Смольний інститут). Левицький приступив до роботи в початку 1770-х років, о...
