чевидно, на замовлення І. І. Бецкого. У знаменитій портретної сюїті смольнянок художник повинен був зробити очевидними плоди освіченого виховання, за яке так ратувала Катерина II. Портретистові позували вихованки, які відзначилися особливими успіхами в науках і мистецтвах. Робота над серією завершилася в 1776 році, що співпало за часом з першим випуском учениць. Парні зображення Ф. С. Ржевской і А. М. Давидової (1771-1772. ГРМ), Є. Н. Хрущовій і Е. Н. Хованський (1773. ГРМ), граціозно танцює Н. С. Борщовий (1776. ГРМ), Є. І. Нелидовой (1773. ГРМ) і А. П. Левшина (1775. ГРМ) явили нову для російського мистецтва різновид жанру - В«портрет у роліВ».
В
На полотнах розгортається мальовниче розповідь про героїнь, які живуть одночасно і в театралізованому вигляді, і у власному замкненому світі взрослеющей юності. У портретах вихованок старшого віку Є. М. Молчанової (1776. ГРМ) і Г. І. Алимова (1776. ГРМ) подвійність образу посилюється: кожна з них - конкретна особистість і одночасно алегорія Науки і Музики.
На рубежі 1770-х - 1780-х років у художній манері портретиста стався виразний зрушення. Радісне прийняття життя, мажорні інтонації портретних образів ніби вичерпали себе до кінця десятиліття.
Портретні характеристики персонажів психологічно ускладнюються, стають часом суперечливими. Тепер в особах сучасників Левицький зазначає риси рефлексії, гіркоти, бути може, наділяючи своїх героїв власними баченням світу. Таке світовідчуття простежується в В«РембрандтівськоїВ» портреті старого-священика (1779. ГТГ), директора Співецькій капели М. Ф. Полторацького (1780. ГРМ), М. А. Львовою-Дьяковій (1781. ГТГ). Це стає особливо очевидно при порівнянні двох портретів, - друга художника, архітектора, поета, музиканта Миколи Львова (1773-1774 рр.. Держ. літературний музей) і його власного автопортрета (1783. Челябінська картинна галерея), - які багато в чому нарочито перегукуються з композиції.
У 1780-ті роки Дмитро Григорович Левицький був прославленим і популярним художником. Його не було обділяють престижними замовленнями на парадні портрети. Він пише графиню і придворну даму Урсулу Мнішек (1782. ГТГ), графа Ф. Г. Орлова (1785 ГРМ), фаворита Катерини II А. Д. Ланського (1782. ГРМ), італійську співачку Анну Давіа Бернуцці (1782. ГТГ), графиню, директора Академії наук Є. Р. Дашкову (1784. Місце знаходження невідоме) і багатьох інших.
Одним з таких репрезентативних портретів, який став віхою на творчому шляху майстра, стала В«Катерина II - законодавиця В»(1783. ГРМ).
В
Твір незвично для художника: у ньому портретний образ-ідея розкритий через алегоричну композицію. Левицький написав своєрідну живописну оду на традиціях російської В«учительнойВ» поезії, це було свого роду публіцистичний виступ з актуального питання ідейної полеміки: про громадянський обов'язок монарха, зобов'язаного не тільки видавати закони, але і підкорятися їм. Твору супроводжував гучний успіх, і автор кілька разів повторював своє творіння (одна з копій знаходиться в Третьяковській галереї).
За своє життя Левицький написав не менше двадцяти двох зображень вінценосної особи, але імператриця не такі благоволила майстру, щоб позувати йому. У всякому разі, дослідники не мають у своєму розпорядженні ніякими письмовими свідченнями про це. Художник відтворював образ цариці з інших робіт портретистів. Наприклад, створюючи в 1782 році черговий портрет государині, він скористався В«Портретом Катерини II перед дзеркаломВ» Вігіліуса Еріксена. В інших випадках він, очевидно, використовував як моделі свою дружину Настасію Яківну, чий портрет зберігається в Російському музеї. Дружина художника дійсно була схожа з Катериною II. p> У 1770-1780-х роках зростає стилістичне майстерність Левицького, який проявив себе одним з найчутливіших і сприйнятливих майстрів свого часу. Він вільно володів усіма засобами художнього вираження від насиченої пластики і підвищеної В«кольоровостіВ» бароко до суворої, майже аскетичної рассудочності класицизму. Не обмежуючи себе рамками одного разу знайденої форми, майстер щоразу вибирає новий спосіб вираження в точній відповідності з своїм задумом, виходячи з особливостей особистості запам'ятовується людини. На шляху пильного спостереження натури художник приходить до системи реалістичного мальовничого образу. В цілому творчий шлях Д. Г. Левицького представляє безсумнівну рух до реалізму. У такому напрямку йшов розвиток якостей, притаманних йому спочатку.
У 1790-х роках Левицький написав величезну кількість замовних портретів офіційного характеру. Це і прославлені полководці катерининських воєн, кавалери ордена св. Володимира - В. А. Румянцев-Задунайський, А. В. Суворов, П. В. Завадовський, Н. В. Рєпнін, С. К. Грейг, І. Л. Голенищев-Кутузов, В. П. Коновніцин; видні дипломати і радники Катерини II - С. Р. Воронцов, П. В. Бакунін-Меньшой, І. І. Шувалов, Г. А. Потьомкін, А. А. Безбородько. Портрети подібного ряду являют...
