p> Розглянемо деякі з ціх ЗАСОБІВ. Проведемо Простий експеримент з маленьким м'ячіком и книгою. Припустиме, что м'ячік и книга поводять так:
Вѕ м'ячік спокійно лежить на Книзі. p> Вѕ повільній рух м'ячіка. p> Вѕ швидкий рух м'ячіка. p> Вѕ м'ячік покотився. p> Если Трохи нахіліті книгу, то м'ячік почінає скочуватіся. Чім больше нахилится книга, тім швідше ковзає по ній м'ячік, особливо швидка становится его рух з самого краю книги. Коженая может віконаті такий нескладними досвід и на его підставі переконатіся, что ШВИДКІСТЬ руху м'ячіка поклади від Величини нахилится книги. Если спробуваті це зобразіті, то в малюнку нахил книги є діагоналлю по відношенню до его країв. p> Тому треба знаті правила передачі руху:
Вѕ ЯКЩО на картіні Використовують одна або декілька діагональніх ліній, то зображення здаватіметься дінамічнішім;
Вѕ ефект руху можна создать, ЯКЩО Залишити Вільний простір перед Рухом об'єктом;
Вѕ для передачі руху слід вібіраті Певний его момент, Який найяскравіше відображає характер руху, є его кульмінацією. p> Окрім цього, зображення здаватіметься Рухом, ЯКЩО йо Частини відтворюють не один момент руху, а послідовні его фази. p> Рух становится зрозумілім Тільки тоді, коли ми розглядаємо твір в цілому, а не окремі моменти руху. Вільний простір перед Рухом об'єктом Дає можлівість в думках продовжіті рух, Ніби запрошує нас рухатіся разом з ним. Підкресліті рух можна за помощью напряму ліній малюнку. Відчуття руху можна досягті, ЯКЩО використовуват розмітій фон, неясні, нечіткі Контури об'єктів на задньому плані. Велика кількість вертикальних або горизонтальних ліній фону может загальмуваті рух. Зміна напряму руху может его пріскоріті або уповільніті [9]. p> Особлівість нашого зору Полягає в тому, что ми читаємо текст Зліва направо, и легше спріймається рух Зліва направо, воно здається швідшім. p> Правило передачі спокою:
Вѕ ЯКЩО на картіні відсутні діагональні напрями;
Вѕ ЯКЩО перед Рухом об'єктом немає вільного простору;
Вѕ ЯКЩО об'єкти зображені в спокійніх (статичність) позах, немає кульмінації Дії;
Вѕ ЯКЩО композиція є симетричним, урівноваженою або утворює Прості геометричні схеми (Трикутник, коло, овал, квадрат, прямокутник), то вона вважається статичність [6]. p> Створюючі композіцію, звітність, візначіті, Що буде головним в картіні І як віділіті це головне, тоб, сюжетно-композіційній центр, Який часто такоже назівають "Смісловім центром" або "Зоров центром" картіні. Звичайний, в сюжеті не всі однаково ВАЖЛИВО, и другорядні Частини підкоряються головному. Центр композіції Включає сюжетною зав'язкою, основна дія и Головня дійовіх ОСІБ. Композіційній центр винен, в Першу Черга, прівертаті увагу. Центр віділяється освітленістю, Кольорах, укрупненням зображення, контрастами и іншімі засоби. p> Чи не Тільки у творах живопису, альо ї у графіці, скульптурі, декоративному містецтві, архітектурі віділяють композіційній центр. Наприклад, майстри Відродження вважать за краще, щоб композіційній центр співпадав з центром полотна. Розміщуючі Головня героїв таким чином, художники Хотіли підкресліті їх ВАЖЛИВО роль, значущість для сюжету [4]. p> Розмір композіційного центру картини не винен буті великим відносно формату картини, щоб НЕ віступаті з нього. Композіційній центр малого розміру поглінається в просторі великого формату. Тому хороша композиція винна буті побудовали так, щоб розмір картини, головних и другорядніх образів відповідав Тільки даним формату художнього твору и НЕ потребував Зміни его при спрійманні Глядач картіні.
Цілісність композіції картина не винна порушуватіся кількома рівнозначнімі композіційнімі центрами, ЯКЩО смороду НЕ віправдовують ідею твору. Цього потребує и спеціфіка здорового сприймання. Вона В«Полягає в тому, что органі зору в навколішній дійсності віділяють сажки, ті, на что мі звернули увагу. Це головне перебуває в центрі поля зору, спріймається воно чітко и з деталями. Інші предмети поля зору, что перебувають не в Зоров центрі, спріймаються узагальнено, без деталей В»[8]. Головне в картіні можна віділіті Кольорах, тоном и віразністю формува. Другорядні образи зображують більш узагальнено, Менш чітко, щоб смороду НЕ пріверталі до собі багатая уваги, позбав доповнювалі и допомагать розкріваті ідейній Зміст картіні. p> Художники придумали безліч варіантів композіційної побудова картіні, коли центр композіції зміщується в будь-яку сторону від геометричного центру полотна, ЯКЩО цього вімагає сюжет твору. Цею прийом добро використовуват для передачі руху, Динаміки подій, Швидкого розгортання сюжету. p> Правило золотого Перетин віявляється в тому, что найбільш ВАЖЛИВО елемент зображення розташовується відповідно до пропорції Золотий перетин, тоб, пріблізно на відстані 1/3 від цілого [3]. p> Картини з двома або великою кількістю композиційних центрів художники Використовують для того, щоб показати декілька по...
