пція обіймає як вся творчість режисера, так і кожне його окремий твір, містить в собі якусь смислову його домінанту.
Для реалізації свого задуму режисер користується цілим комплексом зображально-виражальних засобів, тобто системою історично сформованих матеріальних засобів і прийомів створення художніх образів. У своїй конкретної сукупності і взаємозв'язку зображально-виражальні засоби утворюють художню форму твору мистецтва, що втілює його зміст. В якості елементів художньої форми зображально-виражальні засоби мають техніко-конструктивне, композиційно-структурне значення і разом з тим є носіями образного сенсу.
Багатство і образність зображально-виражальних засобів показник художності твору мистецтва. Як правило, чим складніше концепція твору, тим більш витончені зображально-виражальні засоби використовує режисер. Вершини складності вони досягають у так званому інтелектуальному, елітарному мистецтві.
Інтелектуалізм в мистецтві режисури - це особливий тип, манера, форма, концептуально-філософський склад художнього мислення, в якому світ постає, як драма ідей, персонажі якого уособлюють і своїми діями передають, (розігрують у обличчях) думки автора, висловлюють різні сторони його художньої концепції. Інтелектуалізм в мистецтві зазвичай пов'язаний з використанням так званої параболічної думки, включенням у твір притчі чи інших вставних елементів, які здавалося б, далекі від обговорюваних у ньому проблем. Однак відхід від цих проблем відбувається не по прямій, а по параболі, яка ніби знову повертає відійшла в сторону думка до проблеми. Таким чином, філософічність стає не тільки змістом, а й структурою художнього твору, змінюючи сам його тип: вистава-концепція, балет-концепція, фільм-концепція. Твір стає носієм художньої інформації. p> Художня інформація розкриває специфіку художнього повідомлення, яка полягає в тому, що воно надає емоційне вплив, не передається стандартними нормалізованими мовами, а являє собою систему індивідуалізованих художніх образів. Нерідко об'єднуючи різну художню інформацію в єдине ціле, режисер використовує метод колажу, то є включення за допомогою монтажу, на витвір мистецтва різнорідних об'єктів або тим, для посилення загального ідейно-естетичного впливу. До цього методу зверталися Бертольд Брехт та Євген Вахтангов, Юрій Любимов і Ервін Пискатор, Федеріко Фелліні та Андрій Тарковський. p> Колаж є організація зображально-виражальних засобів по параболическому принципом, і є структурною основою інтелектуалізму в режисурі, забезпечує численні смислові паралелі і контрасти. Він оперує всілякими зближенням, аналогіями, варіаціями, повторами, граючими підчас роль лейтмотивів. Монтуючи епізоди, кадри, мізансцени, репліки режисер створює зримий інтелектуальний колаж, що несе в собі художньо-образну інформацію. Монтаж, організація матеріалу, це і є праця режисера, його спосіб існування в мистецтві.
Режисер як творець ролей здійснює свою творчу волі не у власних, ним самим створюваних матеріально-образотворчих засобах, а через творчість актора, зливаючи свою художню ініціативу з його волею, втілюючи свій намір - в його словесно-фізичних діях. Режисер виступає в якості каталізатора акторського мистецтва, узурпуючи права актора, щоб скористатися ними в інтересах цілісності постановки.
Таким чином, основним матеріалом творчості режисера, є Актор, що виражає через свій психофізичний апарат задум режисера. Актор знаходиться в самому центрі сценічних подій. Він - живий зв'язок між текстом автора, сценічним рішенням режисера і сприйняттям глядача. Використовуючи різний матеріал, включаючи різнорідні елементи постановки, режисер утворює той "лабіринт зчеплень", який, за словами Льва Толстого, і укладає в собі сутність мистецтва. Тривимірні сценічні конструкції, звук і, головне, рухи і пози актора, сплітаючись волею режисера воєдино, породжують принципово нове художнє явище. Створюючи мізансцени і ними, оперуючи, режисура знаходить специфічний для неї естетичний предмет, який знаходиться поза компетенцією інших форм мистецтва. Це - наочно закарбовані фрагменти простору з їх постійними змінами в часі.
Весь комплекс художньо-виражальних засобів дозволяє режисерові реалізувати в постановці свої фантазії, свій художній вимисел. Художній вигадка, є такий вид дії, в якому фігурують персонажі та події, існуючі спочатку лише в уяві авторів постановки, а потім вже в уяві глядача. Дія, що відноситься до художнього вимислу, є "Несерйозним" дією, не накладалися на авторів постановки (режисера і драматурга) жодних зобов'язань. Постановка є реалізований в просторі та часі художній вимисел, оскільки цілком народжена фантазією авторів. У ній художній вимисел здійснюється, по крайней заходу, двома "удавальник": режисером і акторами.
Робота з актором, одна з ключових проблем режисури. Існує три типи взаємин актора і режисера. Перший - ідеальний, що зустрічається досить рідко: повне творче збіг, спільна творчі...
