ик веде свій розповідь у схвильованому драматичному тоні, він говорить з глядачем мовою живопису та фарб, цураючись сухих подробиць. Дорога манить вдалину, за воротами застави, додому. Коли ж? Це щемливе відчуття очікування передано з величезною вражаючою силою.
Судячи з хаотичного ритму слідів від саней, проутюжить сніг, заклад не пустує ні вдень, ні вночі. Ніхто не проїжджає повз нього, щоб востаннє, перед поверненням додому, не відвести душу. І тому шинок все сильніше і сильніше розпікається своїми пристрасними вогнями, а світ навколо, леденея, все більш і більш занурюється під пітьму. А поруч пролягла широка дорога, що веде за місто. Вона піднімається вздовж пагорба, повз прикордонних стовпів, повз непримітною церковці, загубилася за деревами, немов прикрити ними від мирського смороду. Коштує вона, крихітна, поблизу дороги, праворуч, на самій вершині пагорба.
І тут же, на тій же самої лінії ставить художник, удаляющийся обоз, з якого ніхто не повернув до церкви. Коні, поникнувши головами, немов Засоромляться, їдуть повз. Обоз круто бере вліво, залишаючи по собі густі тіні, що, накривши дорогу, чорним шлейфом тягнуться по землі.
Перов виявив себе тут тонким майстром психологічного пейзажу. Він вже давно навчився підпорядковувати краєвид завданню виразу ідейного сенсу картини.
Сюжетна лінія тут дуже нехитра і сама по собі незначна. У той же час надзвичайно розвиненою виявляється пейзажна частина полотна. Важливими "учасниками" дії стають і дорога, що йде в пустельну зимову далечінь, і сама ця далечінь, манлива і страшна.
Тут остаточно кристалізуються ті якості, які намітилися в попередніх жанрових полотнах. Простір картини здається єдиним і одушевленим, плинним і нескінченним. Контури будинків, саней, фігур людей і тварин, занурені в вечірній напівтемрява, втрачають свою чіткість.
Кольорові плями перестають бути всього лише тільки відмітними властивостями предметів, знаходять емоційність і виразність - вони спалахують, потухають, іноді їли мерехтять.
Найважливіша їх особливість тепер - це "звучання", залежне від насиченості барвистим пігментом і світлосили. Свого роду музично - мальовничу тему складають, наприклад, різноманітні по тону плями святящемуся вікон.
Зображення окраїни міста підпорядковується внутрішньому руху сюжету, воно складає найважливішу частину складного оповідного ряду.
Примітно, що даним художником масштаб церкви передбачає її граничне видалення.
А при цьому відстань між заставою і храмом надзвичайно мало, завдяки чому його зображення виявляється просторово наближеним. В результаті виникає кричуще невідповідність масштабів церкви і прикордонних стовпів, що виростають відразу ж до неймовірних, гігантських розмірів, засвідчуючи явному випаданні зображення церкви із загальної перспективи побудови. І все ж ніяких порушень тут немає. p> Подібний ефект викликаний свідомо, і досягається він при використанні старого як світ прийому - введення ще однієї, нової перспективи для зображення храму, який, таким чином, виявляється в зовсім іншій просторової середовищі. Композиційно Перов поміщає маленьку церковцю в основу розбігаються від неї вгору ліній. Праворуч - абрисом піднімається уступами обеліска, а ліворуч - діагоналі засніжених дахів.
скомпонувати таким чином просторова середу, ототожнення небесною сферою, починає існувати як у зворотній перспективі, розростаючись по висхідній. І світло, заповнює її, точно так само все більш розгоряючись в міру віддалення від горизонту, набирає свою силу, під натиском якої відступають нічні тіні. І тоді лінії горизонту, збігшись з вершиною пагорба, осяяного храмом, стає пограниччям не так між небом і землею, скільки між світлом і темрявою. І, отже, церква виявляється ключовою ланкою в композиції, що увібрала в себе образи двох світів: дольнего, з його згубними пристрастями, і того, що вгорі, відкривається в зворотній перспективі духовним простором церкви, з його просвітленістю і чистотою. Незважаючи на все свій контрастне зіставлення, самостійність і навіть самодостатність, зображення першого і другого планів, проте, подані не у відриві, а в тісному зіткненні один з одним. І навіть більше того - з виявленням сполучного між ними, представленого чином тієї самої широкої дороги, що пролягла поруч, надаючи кожному вибір шляху: до згуби чи врятування.
І все ж, якими б розвиненими не були тут пейзажні моменти, "Останній шинок у застави" - це не ліричний пейзаж, а блискучий зразок жанрової картини в її найбільш складною і найбільш витонченої формі.
На жаль, сучасники побачили в картині лише "викривальний сюжет". У той час як тут сфокусувалася, за визначенням самого Перова, "внутрішня, моральна сторона" людського буття, яка була для нього важливіше всього. Ще ніколи Перов НЕ піднімався до таких узагальнень. Та й сама ідея вибору як морального самовизначення людини ще ніколи в російській мистецтві немає формулювалася стільки чі...
