вона стає чинником енергоінформаційного обміну між житлом і людиною. Тут-то і виникає виняткова роль архітектури в нашому житті, коли ми починаємо розуміти або, скоріше, відчувати новий рівень взаємодії, при якому стирається грань між живим і неживим.
У Стародавній Греції, коли інженерні системи або були відсутні взагалі, або були гранично прості, архітектор - головний будівельник - відповідав практично одноосібно за все будівництво. У ті часи під поняттям В«архітектураВ» мався на увазі весь будівельний комплекс, від створення художнього образу до організації робіт.
Стародавній Рим, і перш за все Вітрувій, вніс розуміння архітектури як виконання тріади вимог-користі, міцності, краси. І хоча архітектор все ще залишався головним у будівництві, поділ праці вже фактично відбулося. Окремі майстра стали виконувати завдання інженерного обладнання, а пізніше і конструктивного рішення. Та й у художніх питаннях стало виділятися місце скульптора, живописця. Однак архітектурний твір продовжувало залишатися цільним середовищним об'єктом, де красі приділялася увага чи не більше, ніж користі утилітарною. Візьмемо на себе сміливість припустити, що в ці поняття - краса і користь - вкладалося набагато більше сенсу, ніж прийнято вважати в наш час. Краса тісно змикався з користю, користю для фізичного, душевного і духовного здоров'я людини. Однак енергоінформаційні взаємодії в процесі створення споруди проявляються на більш ранніх стадіях - в ході вибору місця для її розміщення. Поряд з утилітарними міркуваннями в число підстав для цього входить і визначення енергоінформаційних чинників місця забудови та середовища в цілому. Для наших предків визначальним мотивом у прийнятті рішення був інтуїтивний аналіз В«земних струмів В», тобто присутнє певне усвідомлення, що від цього багато в чому залежить збереження споруди і здоров'я людей, що живуть у ньому. Таким чином, історична тенденція до обживання певних місць ув'язується з енергетичними властивостями територій.
До XX сторіччя люди майже зовсім розгубили досвід енергоінформаційного взаємодії з живою і неживою природою, втратили потреба в сенситивному і естетичному спілкуванні з середовищем. Конструктивізм першої половини XX століття з його тягою до індустріалізації і, нарешті, сама індустріалізація будівництва починають витісняти з будівельного процесу саме архітектурне мистецтво як продукт творчого надчуттєвого досвіду. Починають стрімко виділятися і розвиватися інженерні будівельні професії, орієнтовані на вульгарний матеріалізм. Гасло французького архітектора Ле Корбюзьє В«Дом-машина для житлаВ» перетворює те, що було витвором мистецтва і вмістилищем душі автора, у структурно спрощену, примітивну будівельну продукцію. Вже не стоїть питання про правильній посадці будівлі з метою його не тільки функціональної і тенденційно-естетичної прив'язки до середовища, а й відповідності енергоінформаційним якостям території. Настає ера механістичного підходу до організації середовища проживання. Глибинні протиріччя техногенної цивілізації-створення машин для виробництва ще більш досконалих машин; людина, флора і фауна як матеріали і засоби технічного прогресу-переносяться в область архітектури. Виникають покоління архітектурних творів, орієнтованих на оптимізацію життєдіяльності як виробничого процесу і організуючих агресивне середовище по відношенню до людині, середу гомогенну, нудну і одноманітну, що викликає у людини стан сенсорної депреваціі (інформаційного голоду), отупіння, відраза до життя, агресивність до оточуючих. Як реакція на порушення средового балансу енергетичних взаємодій у доведеної до рівня будівельної поробки архітектурі виникає наукова дисципліна-екологія, принципи якої в 1963 році сформулював французький архітектор Роберт Леру. Його вимоги спрямовані на те, щоб будинок за своїми середовищним характеристикам і просторової орієнтації поряд з інженерним комфортом був би найбільш задовольняє для потреб людей. Проте в боротьбі за екологічну безпека, в яку тепер включені біологи, хіміки, фізики, інженери і медики, місця питань душевного здоров'я та інформаційного благополуччя так і не знайшлося. Знову лише утилітарна користь і міцність. Провідну партію в створенні архітектури тепер грає інженер-будівельник, який при необхідності залучає декоратора. При індустріальному виробництві деталей і їх достатньому виборі він, як з конструктора, створює будова для будь-яких процесів життєдіяльності.
Залишаються незатребуваними функції архітектора з управління енергоінформаційними процесами в середовищі проживання, за душевним і фізичному оздоровленню живуть в штучно створеному середовищі, чуттєво сприймається ними як комфортною.
До Досі архітектуру відносили, виходячи з етимології слова, до будівель, а архітектурну діяльність - до будівельної. І якщо В«архітекторВ» перекладається з грецької як В«Головний у будівництвіВ», то В«архітектуруВ» слід трактувати як В«головне в будівництві В». Це В«...
