атеріально-тілесні й просто уявні, повинні співвідноситися ні з якимись конкретними людьми, з приватним випадком, а з узагальненим уявленням про них з точки зору людини в цілому. Прагнення до подібного узагальнення - типова риса дизайну і це співзвучно роздумів філософів +5 століття до нашої ери.
Серед античних текстів зустрічаються твори механіків стародавності про те, як машина може замінити живу силу. У Римській імперії теорії машин отримали значний розвиток. У В«десяти книгах про архітектуруВ» Марка Вітрувія остання книга присвячена спеціально машинам і там же дано перше поняття машини: "Машина є поєднання з'єднаних разом дерев'яних частин, що володіє величезними силами для пересування ваг В». Теоретики відзначають, що в перебігу понад півтори тисячі років, до епохи Відродження (14-16 ст.) Принципи створення машин практично не змінювалися. Вони виготовлялися з дерева і використовувалися заради економії фізичної праці і залучення в роботу сил природи, що перевершують силу людини і тварин. Це були підйомні пристосування, млини, прядильні механізми.
Прикладне мистецтво в період зародження капіталістичного способу виробництва. Епоха Відродження. p> У 12-13 ст. Розпочався принципово новий етап винахідництва - спроби замінювати одні частини машин іншими для виконання інших робіт. Пошук нових функцій машин. Класичний приклад - еволюція млинів, які стали використовуватися для валяння сукна, виготовлення паперу, обробки металу. Створюються малюнки вічних двигунів. p> Натуралісти й філософи починають описувати можливі, чисто дизайнерські зразки техніки майбутнього. Професор Оксфордського університету Роджер Бекон (Вт Пол. 13 в.): В»... великі кораблі, керовані тільки однією людиною, рухатимуться по морю із більшою швидкістю, ніж на всіх вітрилах, що можна буде будувати екіпажі, які помчати з неймовірною швидкістю без допомоги тварин, а також кораблі, в яких людина, сидячи спокійно і спостерігаючи різні навколишні предмети, розсікав б повітря штучними крилами, на зразок птаха, або, навпаки, рухався по дну морів і річок. В»
В епоху Відродження поширюються альбоми В«Театри машинВ». До спадщини великого Леонардо да Вінчі звертаються безперервно на Протягом всієї історії дизайну. У його рукописах була безліч проектів екскаваторів, верстатів, насосів, пресів, машин з різними видами передач. У середині 1950-х років було відкрито Національний музей науки і технології в Мілані, отримав його ім'я і в ньому була створена галерея Леонардо, де були представлені в певній послідовності діючі моделі його фантастичних машин, ескізи, технічні розшифровки та планшети з відносяться до них текстами.
Однією з найскладніших і не прояснених досі є проблема співвіднесення ремесла та дизайну. Ремесло трактується як унікальна робота виготівників меблів, посуду, одягу, прикрас, знарядь праці, в процесі якої можна постійно щось виправляти, змінювати, підганяти під вимоги тих, хто користується речами. Дизайн же народжений значним і все збільшується розривом між виготовлювачами і споживачами в результаті механізації виробництва і розподілі праці, що і викликало необхідність у ще одному, сполучному ланці - у художньо-проектної діяльності.
Прикладне мистецтво в період становлення капіталізму. +16 - 19 ст. Бароко, рококо, класицизм, ампір. Промислова революція на Заході наприкінці 18-19 ст. p> Основні етапи промислової революції:
- поява робочих машин у текстильному виробництві;
- винахід парової машини
- створення робочих машин в машинобудуванні і поява супорта.
З 18 століття виробництва, засновані на ручному праці поступаються місцем індустрії. Розвивається технологія. Машини замінюють не тільки фізичну силу людини, але і його вміння. Технічний прогрес все більше входить в життя людей і впливати на їх світосприйняття.
Винахід друкарського верстата Гуттенберга відноситься до середини 15 століття. Дизайнерські принципи проявляються пізніше в діяльності Альда Муція в Італії (16 ст.) і цілої династії Ельзевірів в Голландії (17 ст.). В області поліграфії найбільш виразно заявляють про себе властиві дизайну тенденції до уніфікації та серійності, до максимальної механізації виробничого процесу, до швидкого обміну технічними досягненнями, до масовості продукції. Зростаюча конкуренція в друкарській справі зажадала від видавців залучення художників уже не тільки для унікальної прикраси книг, але для створення нових шрифтів, політіпажей, універсальних пропорцій смуг набору, тобто для художнього конструювання книг. Тоді ж стали виходити й трактати з зібраними в них спостереженнями і правил книгодрукування, анотовані каталоги шрифтів. Один з перших таких трактатів - Жоффруа Торі про шрифти (1529). (Мал. 2,3)
З середини 18 століття в ряді галузей виробництва відбувся широкомасштабний і необоротний промисловий переворот. Розвиваються нові технологічні ідеї, з'являються В«промислові центриВ», революція у сфері пересуванн...
