го часу В»то вони розташовані приблизно так: Печорін, може бути, за дуель висланий з Петербурга на Кавказ. По дорозі до місця його нової служби він затримується в Тамані, де відбувається його випадкове зіткнення з контрабандистами (В«ТаманьВ»). Після якоїсь військової експедиції йому дозволяють користуватися водами в П'ятигорську, потім за дуель з Грушницким (В«Княжна МеріВ») його відправляють під начальство Максима Максимович у фортецю. Відлучившись на два тижні в козачу станицю, Печорін переживає історію з Вуличем (В«ФаталістВ»), а після повернення в фортеця відбувається викрадення Бели. (В«БелаВ»). Є. Т. Удодов висловлює ряд переконливих і цікавих міркувань на підтримку саме такого розуміння фабульній послідовності в романі Лермонтова: спочатку відбувається те, про що рассказивет в В«ФаталистеВ», а потім вже історії з Белою. З фортеці Печоріна переводять до Грузії, потім він повертається до Петербурга. Через деякий час, знову опинившись на Кавказі, по дорозі до Персії, Печорін зустрічається з Максимом Максимичем і офіцером - автором подорожніх записок (В«Максим МаксимовичВ»). Нарешті, на зворотному шляху з Персії Печорін вмирає (Передмова до В«Журналу ПечорінаВ»). p> Що ж ми можемо сказати про композиції роману Михайла Юрійовича Лермонтова В«Герой нашого часуВ»? Що автор хотів показати цією композицією? А може бути, він тим самим хотів внести у твір якийсь глибший, прихований сенс? Хоча, може бути, він просто хотів тим самим привернути до свого твору нас, читачів.
У чому ж головна особливість композиції цього роману? Зараз я спробую відповісти на це питання. p> Лермонтов свідомо ламає порядок цих подій. І розповідає про їх не в хронологічній послідовності. Такий принцип компонування матеріалу дозволяв з найбільшою повнотою і об'єктивністю розкрити суперечливий образ Печоріна. У кожній з повістей герой показує себе з абсолютно різних боків. Він поміщений в різні життєві ситуації, події, змінюється його спосіб життя. І в кожній з повістей він постає перед нами абсолютно різним, але в той же час абсолютно однаковим людиною. Змішання та перекомпонування подій роману в порівнянні з їх В«РеальноїВ» фабульній послідовністю вносила у твір принципово нова мистецька якість - у книзі підкреслюють не хронологія подій, але В«хронологія висловлюванняВ» про них. Створювалася подвійна композиція, яка робила можливими неймовірні з точки зору В«звичайноїВ» оповідної логіки речей.
Це можна позначити таблицею, в якій зліва вказано послідовність повістей роману в тому порядку, як Лермонтов повідомляє їх читачеві, а праворуч - цифрами - реальна послідовність описуваних подій.
Таке розташування частин роману, що порушує хронологічний (фабульний) порядок, посилює сюжетне напруга, дає можливість максимально зацікавити читача Печоріним і його долею, поступово розкриваючи у всій суперечливості та складності його характер.
Сюжетний порядок.
Хронологічний
(фабульний) порядок
Передмова (1841 року) до всього романом
Подорож по Військово-Грузинської дорозі офіцера оповідача з Максимом Максимович Бела В»Перша частина оповідання Максима Максимович про Беле
Переїзд через Хрестовий перевал
Друга частина розповіді Максима Максимович про Беле
Кінцівка В«БелиВ». Висновок від імені офіцера
оповідача
В«Максим Зустріч з Максимом Максимичем і Печоріним
Максимович В»у Владикавказі
Передмова З виключенням повідомлення про те, що Печорін,
до В«Журналу повертаючись з Персії, помер
Печоріна В»
В«ТаманьВ» Історія в Тамані до того, як Печорін потрапив на
кавказькі Мінеральні Води
Щоденник Печоріна до запису, зробленої в ніч перед
В«Княжна дуеллю
Мері В»ЗакінченняВ« Княжна Мері В»- запис, зроблений
Печоріним по пам'яті у фортеці
В«ФаталістВ» Історія з Вуличем в козачої станиці взимку, до
викрадення Бели
12
7
5
8
6
9
10
11
1
2
3
4
У романі Лермонтова композиція і стиль підпорядковані одному завданню: як можна глибше і всебічне розкрити образ героя свого часу, простежити історію його внутрішнього життя бо В«... історія душі людської, - як заявляє автор передмови доВ« Журналу Печоріна В», - хоча б самої дрібної душі чи не цікавіше і не корисніше історії цілого народу, особливо ... коли вона ... писана без марнославного бажання порушити участь або здивування В». p> Образ Печоріна розкривається двояко: з точки зору стороннього спостерігача і в плані внутрішнього його саморозкриття. Ось чому роман Лермонтова чітко ділиться на дві частини. Кожна з цих частин має внутрішню єдність. Перша частина знайо...
