нт художнього світу, а як його підстава і структурний контраст і відтворюється через систему основних і факультативних носіїв В«пам'яті жанруВ» чарівної казки В». І далі В«... чарівно-казкова ціннісна модель світу обов'язково переосмислюється, на її фундаменті надбудовується образ сучасного художника світу В». [
Як і багато інших дослідники жанру літературної казки, М. Н. Липовецький вважає ефективним пошук домінантних елементів цього жанру, грунтуючись на його типологічному спорідненість з народною чарівною казкою. Однак, на його думку, в якості жанрових архетипів повинні бути розглянуті не формальні елементи жанру-прототипу, а змістовні, так як саме вони В«відроджуютьсяВ» і В«ОновлюютьсяВ» в усіх літературних казках без винятку, в той час як наявність формальних елементів факультативно. 4] Відповідно до концепції дослідника змістовними елементами літературної казки є чарівно-казковий хронотоп та ігрова атмосфера. Формальні ж елементи (В«осколки казкової поетики В») включають в себе інтонаційно-мовної лад, окремі стежки, стилістичні кліше, лексичні одиниці і т. д.
У сучасній літературної казці ми можемо зустрінемося не лише з феями, чарівниками, промовистими тваринами і віджилими речами, а й інопланетянами, роботами, космічними кораблями і пр. Таку художню модель з багатьма посилками можна було б назвати ігровий фантастикою або розповіддю казкового типу В»У казковому оповіданні, або оповіданні з безліччю посилок, створюється ососбо умовна середу, особливий світ зі своїми законами, які, якщо дивитися на них з позицією детерменізма, здаються цілковитим беззаконням.
Таким чином, автори досліджень з літературної казці в цілому суміщають історичний та типологічний підходи до досліджуваного явища, даючи визначення, у-перших, з урахуванням ставлення до праоснова, тобто казці народної (саме на цьому засновані ознаки-основні і факультативні, виділяються як жанроопределяющіх), по-друге, - спираючись на певні періоди в історії літератури, і в третіх, традиційно підкреслюють їх приблизність, умовність і широту.
Ігровий характер чарівної казки не зник в процесі еволюції жанру. Навіть втративши в літературної казці таку важливу характеристику, як В«неусвідомленість авторства В», ігровий ефект не зник, а продовжує існувати за рахунок ще більшого розвитку артистизму оповідача. Перехід від зовнішньої до внутрішньої точці зору і навпаки здійснюється в літературній казці не тільки в зачині і кінцівці, але і багато разів повторюється в ході розповіді. Автор літературної казки може безпосередньо звертатися до читача, використовувати різноманітні прийоми, що дають адресату можливість відчути себе учасником казкових подій. Але В«оновленняВ» жанру має наслідком не тільки розширення форм оповідних стратегій. Ігровий характер суб'єктної організації чарівної казки трансформується і поширюється на всі рівні організації тексту твору і виходить за його межі. Якщо в текстовому просторі літературної казки гра зачіпає форму тексту, його синтаксичні та лексико-фразеологічні ресурси, то за межами конкретного тексту вона приймає форму интертекстуальной ігри, що представляє собою включення літературної казки в різноманітні міжтекстових зв'язку. Саме інтертекстуальний гра у формі В«архітекстуальностьВ» (Ж. Женетт) є сполучною ланкою між відроджується в літературній казці змістовними елементами семантичного ядра чарівної казки - чарівно-казковим хронотопом і ігровий атмосферою. Інтертекстульная гра забезпечує інкорпорування в текст літературної казки елементів хронотопу жанру-прототипу, народної чарівної казки. Через интертекстуальную гру встановлюється зв'язок між народної чарівною казкою як В«архіжанромВ» та літературної казкою. Таким чином, хронотоп літературної казки, як і всі інші рівні її текстової організації, сприяють створенню ігрової атмосфери в текстах творів цього жанру. Ігрова атмосфера і хронотоп чарівної казки, присутні в В«ОновленомуВ» вигляді в структурі жанру літературної казки, можуть піддаватися під впливом конкретної культурно-історичної ситуації та особливостей ідіостіля кожного окремого учасника досить значним трансформаціям. Тому вони мають потребу в підкріпленні на поверхневому рівні тексту певними формальними, впізнаваними елементами казкової поетики, В«маркерами казки В» (О. Н. Гронская). До таких елементів відносяться сюжет чарівних випробувань, окремі казкові мотиви, стійкі функції персонажів, традиційні клішірованние формули, прецедентні імена персонажів чарівних казок, інтонаційно-мовної лад, окремі стежки і ін Вони є додатковими сигналами для сприйняття різноманітних модифікацій казкового жанру. Отже, жанрова структура літературної казки формується за рахунок системної взаємодії ігрової атмосфери твору, що включає відроджуваний через В«архітекстуальностьВ» чарівно-казковий хронотоп, і факультативних носіїв В«пам'яті жанруВ» чарівної казки. Лише таке взаємодія В«здатне сформувати літературну казку як жанр навіть на фун...
