сами такого роману є " звуження рамок " що відбувається до "однієї-двох сімей "та з амкнутость -" можна не виходити з дому - знайти багато цікавого ".
Вчений-літературознавець також звертав увагу на прямий зв'язок сімейного роману з фольклором, говорячи при цьому: "... я не бачу суттєвої різниці між романом і казкою, роман захоплює величезну зміст. ., Казка зображує один або кілька епізодів ... "
Затвердження Сиповский про те, що витоки російського роману знаходяться в російській народній казці, дає підставу вважати природним присутність в сімейному романі традиційного фольклорного мотиву: вибору героями трьох доріг - шляхи правильного, шляхи неправильного, складного пошуку правильного шляху.
Жанр сімейного роману містить в собі синтезовані якості соціально-психологічного, філософського роману про виховання та інших романів. На цьому об'єднаному тлі виявляється прагнення в сімейному романі до розкриття внутрішнього світу, душевних переживань героїв, родинних відносин, зміни характерів під впливом суспільних умов і навколишнього середовища.
Але найголовнішою і відмінною рисою сімейного роману є сповідальність. Роман "Панове Головльови", будучи по суті автобіографічним, носить сповідальний характер і тяжіє за своїм змістом до покаяння , оскільки являє собою своєрідний підсумок духовного досвіду письменника, що символізує його поворот до християнської етики.
Присутність мотиву сповідальності створює атмосферу розуміння і довіри між читачем і автором, хоча автор, як правило, не висловлює свого прямого відношення до подій.
Герої сімейного роману приходять у своїх шуканнях до осмисленню корінних проблем буття, до вирішення філософських проблем, сімейно-побутовим перетворенням в результаті внутрішньої кризи. Криза і переродження героя є також характерною, відмінною рисою такого роману. Вижити в кризовій ситуації, змінити свої погляди допомагає герою стійкість його моральних ідеалів, звернення до віри, навіть якщо раніше вона не був віруючою людиною.
У побудові образу героя характеристичної спрямованістю стає відсутність "героїзації": герой представлений як з позитивними, так і з негативними рисами, він не може формувати сам свою долю, її визначають події, що відбуваються.
Внутрісімейні родинні зв'язки в сімейному романі складаються за родинним принципом, але не завжди вийшли з одного черева, рідні по крові люди визначають доля людини. Буває, відбувається "випадання", відхилення його від логічно очікуваного сімейного шляху, що і призводить до утворенню важковирішуваних внутрішньосімейних відносин.
"Панове Головльови" Салтикова-Щедріна розповідають історію однієї родини, розглянуту письменником як соціальну категорію, органічний елемент суспільства в період здійснення і встановлення державних реформ. Тут Салтиков-Щедрін не створив жодного позитивного героя, оскільки, на його думку, такому герою нізвідки взятися - дворянство пережило себе як клас, а в забитій і неосвіченою масі простого народу інших інтересів, крім виживання, просто не виникає.
Салтиков-Щедрін малює похмурі картини життя і побуту поміщицької садиби, навмисно згущуючи фарби, відмовляючись від іділлізаціі життя дворянського гнізда. Письменник, показуючи приховану бік російської дійсності, використовує тут новий прийом: відмовляється від любовної інтриги, яка, на його думку, була не на часі, оскільки відтискувала б важливі і нагальні питання суспільства на другий план. Про це Салтиков-Щедрін попереджає читача і каже, що в його романі "не очікуваних приємних сцен ... з поцілунками ".
Однак, незважаючи на нововведення у побудові роману, майстерному зчепленні окремих елементів, послідовності сюжетного розвитку, в прагненні до структурної цілісності Салтиков-Щедрін спирався на досягнення російського реалістичного роману.
"Панове Головльови" мають багато спільного з розробленим в російській класичній прозі жанром роману-хроніки мемуарно-сімейного типу, який стверджує свій метод, принципи і переконання, незважаючи на те що в творі простежуються численні авторські відступу. Ці відступи в романі не порушують структурної цілісності твори, органічно вплітаються в ідейно-художню тканину роману. Тут повною мірою позначилася існуюча соціальна обстановка: якщо письменник бачить підлість, він таврує її ганьбою, якщо відчуває необхідність пояснити яке явище, він не обмежує себе обов'язковими нормами викладу сюжету. Він перериває розповідь, коли йому потрібно висловити свої думки, роз'яснити додаткові відтінки, нюанси, які можуть вислизнути від уваги читача, а потім знову повернутися до перерваного розповіді.
Однак авторські відступи, на думку академіка Бушміна, не порушують структурної цілісності твору, органічно вплітаються в ідейно-художню тканину роману. Так як автор уникає різких контрастів, безмірних перебільшень, виняткових фактів і гострих ситуацій, що характерно для більшості його с...
