. Саме таким чином читач Вже может Попередньо уявіті образи братів Турботів: "Звернімо тепер Наші очі на два будинки, что стояти не поруч, а Дуже далеко один від одного. Перший. НЕ палац и НЕ пнеться ним буті, альо ВІН чудово розташованій и Зі смаком спорядження. ... Й справді в будинку панують Розкіш и витонченням смак. ... А втім, в Цій пішноті, среди усіх ціх вигод, чується Щось недобре "[13, c.475]. Таку характеристику автор надає будинку управителя ФІРМИ, Джеймса Турбота. Цьом способу протіставляється Інший: "Другий будинок Стоїть по Інший Бік Лондона, неподалік людного колись північного шляху, де тепер тихо и почти Порожні, Хіба что пройде Який Подорожній. Це маленький, убогий будиночок, так-сяк умебльованій, альо Дуже охайна, а простенькі квіти коло ганку й на смужці містом свідчать, что его пробуває даже прікрасіті ... "[13, c.476]. Так Діккенс опісує будинок старшого брата Джеймса, Джона, Який живе Із сестрою Гарієт. Ці рядки допомагають нам Одразу зрозуміті, что у цьом помешканні прожівають чесні, скромні, добрі та охайні люди, на відміну від мешканцям Першого будинку, де, хочай и панує Розкіш, протікання відчувається якась Таємна підлість, підступніцтво, бажання наживи. У цьом мі впевнюємось, читаючи далі опису самих персонажів.
Досить вільно володів Діккенс майстерністю розмовної характеристики персонажа. У мові, інтонації, манері Говорити передает ВІН, Наприклад, улеслівість, підступність та пріховані погані намірі Джеймса Турбота. Мова Турбота вітончена, акуратна, альо Діккенс пише: "Тільки брехліві уста могут усміхатіся так широко та облесло, альо под пронізлівою покірлівістю слів чути Було Щось схоже на гарчання, а одну мить могло даже здать, что білі зуби поза укусять того, до кого смороду Лаща "[13, c.386]
Велика роль у арсеналі зображувальних ЗАСОБІВ Діккенса захи зовнішньому портрету, Який безпосередно відображає характер, середовище, настрій. Его Функції доволі шірокі. Портет НЕ Тільки дозволяє уявіті, Яким БУВ тієї чи Інший персонаж на вигляд, а й становится своєріднім перепусткою до его душу. Ось як автор представляет нам юного Уолтера: "Уолтер БУВ веселій, Бадьорого хлопець посвіжілій від дощу, под Яким ВІН біг додому, гарний з лиця, з блискучії очима й Кучерявого волоссям " [13, c.53]. Одразу вінікає образ впевненої, оптімістічної молодої людини, яка СПОВНОЙ ЕНЕРГІЇ и в Якої все життя Попереду.
Завжди Негативним героям Діккенс протіставляє людей, для якіх багатство НЕ Грає роли. Письменник наділів їх справжніми Людський чеснот, високих морально-цінностямі, вселивши у них почуття любові до ближнього, почуття гідності. Таким чином автор вікорістовує прийом контрасту. Нагромаджуючі негатівні деталі, Діккенс Надзвичайно ускладнює наше сприйняттів переродженням его героя под вплива катастрофи. Чи не пріпіняються Суперечка крітіків и чітачів Щодо вірогідності Метаморфози Домбі.
Реальний світ, что его відтворював Діккенс, БУВ поділеній на десятки прошарків, Які містіліся Дуже далеко один від одного, проте малі багатого Спільного - аж до певної Межі, за Якою вступаємо у свои права і закон контрасту. Всі можна купити в Лондоні, де панують Домбі, - даже материнсько молоко. Та не продається Людський Гідність няні маленького Поля, що не можна Ані купити, Ані залякаті служніцю Флоренс Сьюзен Ніппер - вона знайде в Собі сили кинути правду у вічі своєму грізному хазяїнові. p> Інший приклад законом контрасту и художньої аналогії - маленький "гвінтік" ФІРМИ - керуючий Джеймс Турбота. З бездоганно манерами и білозубою посмішкою, ВІН досконало веде свою гру, Ніколи НЕ порушуючі правил, визначених хазяїном. Під маскою цього "чесного Я" кріється така ж, як и в Домбі, діявольська Гордін, хітрість и ницість. Турбота мріє зрівнятісь Зі Своїм господарем, альо Йому мало просто збагатітіся самому або ж розоріті Домбі. ВІН прагнем збезчестіті хазяїна. Одним Із дере в реалістічному романі ХІХ століття Діккенс досліджував псіхологію вірнопідданого раба, Який потай неодмінно прагнем дива тираном. Поруч Із Джеймсом Турбота постає его брат Джон - людина Із заплямованою репутацією, альо насправді благородна и Чисте серце.
А дивна зовнішність гордої красуні Едіт та Алісі Марвуд - Це не Тільки НАТЯК на на Сюжетна таємницю, за Якою героїні віявляються родічкамі. Аналогія за ними однозначно глибшому - Аджея Кожна з героїнь завела гіркоті принижене, обідві втілюють драму жіночого безправ'я часів вікторіанства.
Діккенс шукає контрастів и аналогій, котрі об'єднують різнохарактерній, багатоплановій світ его героїв, які не Тільки среди персонажів. Так, автор з легкою іронією Дві Інституції - фірму Домбі и крамничку Сола Джілса. У Последний Ніхто Нічого НЕ купує, альо таке відображення торговли є свідомою антитезою "діловій актівності ", что притаманна фірмі Домбі. Сол Джілс, его племіннік Уолтер, Капітан Катл - це втілення безкоріслівої дружби, щирості, довір'я, и того самє сюди, на цею Острівець людяності, поспішає Флоренс, коли...
