ькі театральних діячів. Величезне Суспільно-політичний резонанс МАВ смілівій и Шляхетний вчинок відатної російської Акторка Г.Н. Федотової, яка у знак протесту проти переслідування царатом української культури для свого бенефісу на Наступний рік после Емський указом звертаючись драму Т.Г. Шевченка В«Назар СтодоляВ» разом з В«Кам'яне гостемВ» А.С. Пушкіна и В«ПровінціалкоюВ» І.С. Тургенєва. p> Що стосується украинского театральної трупів, то ее гастролі в Киеве були Заборонені в тій же рік, коли смороду Почаїв. Царська влада булу не так на жарт стрівожена захоплення прийомов спектаклів української трупів з боці самих широких мас глядачів. Один Із сучасніків писав пізніше: В«Спектаклі трупів відразу ж захопілі громадськість, а найбільше молодь. Тільки й Розмови Було, что про українську трупу, Тільки ї думки Було, щоб де-небудь дістаті квиток на український спектакль В». 2
Ліше через 10 років українській трупі Н.К. Садовського вновь дозволили в'їзд у Київ на колішніх умів: у кожнім спектаклі повінні йти Дві п'єси - русская и російська. Альо при цьом ставимо ще Великі обмеження у відношенні самої тематики - п'єси гострої СОЦІАЛЬНОЇ ї історико-ПОЛІТИЧНОЇ тематики на сцену не допускається. p> Трупа Старицького влітку 1884 року показала на воронезькій сцені все краще, что Було у репертуарі: твори І.Котляревського ("Наталка Полтавка"), Г.Квіткі-Основ 'яненка ("Сватання на Гончарівці "), Т.Шевченка (" Назар Стодоля "), С.Гулака-Артемовського ("Запорожець за Дунаєм") ... З таким же успіхом Українські коріфеї виступали в Курська, Саратові, Казані та других містах. p> Негативним явищем Було постійне роздробленості театральних труп. Під лещат зовнішніх обставинні 1885 року трупа М. Старицького розпалася на Дві Частини. На чолі однієї позбавивши М.Старицький, на чолі Другої (з більшою Частинами корифеїв) ставши М.Кропівніцькій, а 1888 року, после нового поділу, з'явилася ще одна трупа - М.Садовського. Інтерес широкого загалу до українського театру віклікав до життя безліч малих труп. У 90-х роках їх налічувалі Вже близько тридцяти. p> Умови, у якіх Доводи працювати акторам, були жахливо: Українські трупі не малі своих постійніх приміщень и змушені були вести мандрівне життя. Україномовні спектаклі без Дозволу губернаторів та градоначальніків НЕ малі право на постановку. Це не позбав фізічно ї морально віснажувало акторів, а й відлякувало глядачів.
Неоціненнімі є Внески в становлення театру М. Старицького та М. Кропивницького. Старицький Виступає проти розважальної роли театру та створеня зображення українського мужика як недоумкуватого и п'яниці. Саме ВІН впершись Вивів у водевілі на посміховісько не мужик, а панів. М. Кропивницький - "український Мольєр" - був майстром реалістічної грі, противником зовнішніх ефектів, позування, клоунади. У роботі з акторами Кропивницький-режисер Вимагай простота, правди, психологічного Розкриття образу.
До Всеросійського з'їзду працівніків сцени, что відбувся у 1897 году, коріфеї української театральної культури М.П.Старіцькій, П.К.Саксаганській, І.Карпенко-Карий, М.К.Заньковецька склалось інформаційну записку, у якій підкреслювалі, что український театр не может існуваті без таких п'єс, Які торкають ГОСТР вопросам життя, як В«РевізорВ» Гоголя, В«Лихо від розумуВ» Грибоєдова, В«Дохідне місце В»Островського. П.К.Саксаганській, віступаючі на цьом з'їзді, з обраних говорів: В«Писати про історичне минуле, такому багатому темами й інтересом для слухачів, Забороняється. Слова В«запорожецьВ», В«козакВ», В«рідний крайВ» - жупел для цензури, и ЯКЩО п'єса більш-Менш пристойно скомпонована, альо має ці слова, то краще НЕ посілаті ее в цензуру: усьо Рівно не дозволяти. Через цього Українські п'єси мают темою одноманітну любов, зовсім НЕ цікаву для народу, и прікрашаються танцями и співом В».3
Особливо Лякать царат соціальна тематика, усьо більш Проникаюча до репертуару українського театру. Маючі на увазі драму М.Л. Кропивницького В«Глитай, або ж ПавукВ», київський цензор доповідав своєму головному управлінню в Петербурге, что допустити, ее до печаті и появи на сцені НЕ можна В«через завзято ворожу тенденцію, проведеного в ній, про зовсім безправним, почти безвіхідне положення селянських мас, експлуатованіх куркулями, на якіх даже и суду немає, ТОМУ ЩО ВСІ Місцеві власти ними підкуплені В». 4
Київська ліберальна періодічна преса (газети В«ЗоряВ», В«ПрацяВ», В«Киевское словоВ») булу переповнена захоплення відгукамі про спектаклі української труп. В«Київська старовина В»писала про Кропивницького, Що з усякої роли ВІН створюєВ« шедевр, то смішачі глядача до сліз своим вісокомістецькім, что Ніколи не перехідного у грубий шарж, комізмом, то потрясаючи его до глибино душі в сильно драматичних місцях В». 5
У 1900 году русский трупа сформувалася в так називаний В«Театр корифеївВ», что веде місце в Який зайнять Кропивницький, Садовський, Саксаганський, Карпенко-Карий, Заньковецька...
